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少年和成年演員長得好像，而且演的很好，神態(tài)肢體都懷疑是不是真的。故事很俗套，但是還是很感人。

試圖揭示敘事/故事的非工具性，從其“在手狀態(tài)”的可靠性中剝離出更源始且無目的的“上手過程”，于是敘事建立世界的創(chuàng)傷性成為焦點；血紅的墨水、鋒利的筆尖，以及其他左沖右突的形象，在具象化甚至人格化這種創(chuàng)傷性遭遇時，又需憑借一眾青澀少年的見證和轉(zhuǎn)述來確證其存在，因而痛苦的、動態(tài)的、歇斯底里的（或許是受影片類型的限制）陰性書寫成為薩拉和斯黛拉前后承繼的紐帶。雖然故事主題——陰性敘事的流動與創(chuàng)傷，在結(jié)尾的“人類學報告”連貫且漸隱的字跡，連續(xù)卻微顫的聲音中得以再次加強；但薩拉哀嚎著消散，絕非是對創(chuàng)傷釋了懷，更像是對自傳體原子化的個人主義的棄絕，但無奈也只能是悖謬地奔向人造理性結(jié)構(gòu)。

發(fā)育不健全的兒子+嘔心瀝血的母親，前半段幾乎就是港版的《阿甘正傳》，塑造了一個為奔跑而生的天才-有的跑就盡情跑!非常煽情又勵志的催淚大片，在這個時間點上映 ，借點東京殘奧會的光，是希望大家能夠更多地關(guān)注一下殘障運動員的困境吧。雖然一剎那的光輝不代表永恒，但是有得跑就盡情跑，有得拍就盡情拍，想必這也是香港電影人的心聲吧。蘇媽一直被忽略的二兒子，大概就是澳門吧～

意淫大於實際，動畫為主，沒有什麼看點。

王一博太可愛了，飛到英國還偷偷出現(xiàn)在別人背后，瞎了劉佳明一條你只有三歲嗎！