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靦腆的少年，無聲的淚水，無言的沉默，幾十張照片靜靜地安放在破舊的袋子里，散發(fā)出舊日的光輝。導演平視的目光，與當?shù)丨h(huán)境的完全融入，創(chuàng)造出了真正實在的影像。

尺度很大啊 完全理解當年在課上看法國同學們的激動了哈哈哈哈哈哈

這部處女作中基本可見王兵導演的兩個方向，1.廣角遠景中的環(huán)境空間，以及被攝地點中的人物群像，共同構成了描述此時此刻與此空間中彌漫著的生存狀態(tài)，所以具體的故事人物都是時代終結洪流中的插曲，也極少用特寫展現(xiàn)人物情感，如《三姐妹》，2.人物面對鏡頭口述經(jīng)歷，但在《鐵》中人物如上從屬于大時代環(huán)境，之后的《和鳳鳴》《死靈魂》則將這種人物為核心的敘事方式作為一種純粹的紀錄片創(chuàng)作方法，但與徐童導演講述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯歷史，可以說是通過人物之口把人物放在過去讓觀眾思考，也是借人物經(jīng)歷來組織一種超越個體更宏大的命題。所以1與2并不沖突，素材的組織都為了題材服務。