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余華:我在27歲那年，在北京看到了人生第一部真正的電影，英格瑪·伯格曼執(zhí)導的電影《野草莓》1957，在這之前我覺得我看的那都不叫電影。為了緩解內心的激動，我徒步30公里到住的地方。 聽完余華的這段話，今天看完了電影，內心波瀾不大，產生了一絲想法，就是以后我老的時候生活會是怎樣。電影有點奇思妙想，有點驚悚，還有點人生哲學。 “所以文學有它的魅力，就是你能夠在與你不同時代、民族、文化的作家的作品中，讀到你自己的感受?！庇嗳A看該電影有很深的感受， 我還是借助了影評。 英格瑪·伯格曼被稱為現代電影大師，他電影獲獎與提名幾乎都是威尼斯、柏林、戛納、奧斯卡。 收藏 (PS:又看到緩解氣氛的金句:今天天氣真好)

李安的導演功力體現在鬧洞房一幕，魚貫而入/出的賓客，形成了前后喧鬧、高亢與寂寥、低徊的強烈對比，在一個長鏡頭內，視聽，尤其是聲音的落差，鮮明地表現出中式倫理那種規(guī)訓的表演性，以及公私不分的強迫性，囍的從來就不是夫妻二人的私生活，而是傳宗接代的倫理目標，這比李安親自在飯桌上喊出“五千年性壓抑”更點睛（對比不太成功的病房走廊出柜戲），影片的主題與其說是性向，不如說是借由性向表征的文化沖突，第一次寫中文長片的李安在其中投射了大量自身經驗，包括父親對話和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“雙手投降”，則更明顯指向外省人的身份焦慮，或歷史負擔（旅美后成為雙重的背負），劇本完成在家庭格局內（感謝照顧&高家感謝你），可說相當巧妙，唯賽門接受和父親開英語，略顯突兀。此片拿下金熊，也是全球化恰到天時地利人和。

一個不得不讓人喜歡的女人

同樣是同性戀，同樣講家庭，同樣剖析文化沖突，但是拍得如此喜劇，如此和諧，李安不愧是李安----一切都是因為愛。

劇情現在看來略顯俗套，羅伯茨的表演也只能算中規(guī)中矩，只是這個角色的設定確實討喜，外加全程福利的著裝，我覺得也確實配得上好評。PS：我真的至今都依然分不清艾倫·艾克哈特&亞歷山大·斯卡斯加德……