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又是僵尸又是木乃伊還挺熱鬧，就是故事節(jié)奏沒控制好，有點散亂。

讀小說時，注意力全在莉拉身上，看劇卻更多發(fā)現(xiàn)了埃萊娜，她的隱忍、沉靜總能讓人覺得踏實，克制的深情和片刻的歡愉，比起莉拉的大鳴大放，似乎更接近青春真相。所以故事由她敘述就格外可信，也格外治愈。PS 感恩劇組找了那么帥的演員來演恩佐小天使！

將日常場景融入到時代風(fēng)云，普通人的生活痕跡攜帶著重大事件的擴散余波，成為大環(huán)境敘事的注腳，一切質(zhì)變在婚禮、過年、上學(xué)的場景中醞釀并閃現(xiàn)著悲劇讖語，那些溫潤沉靜的大院童年細(xì)節(jié)是記憶中最初藍(lán)風(fēng)箏的象征源頭，孩子舉起虛擬的槍隔著玻璃轉(zhuǎn)向窗外的父親——掀開集體傷痕的首章，結(jié)尾怒起抗?fàn)幒蟮沟氐哪抗馀c樹上殘破的風(fēng)箏對應(yīng)——個體理想主義時期的終止，正如斷馬、紅綢、燈籠的意象指涉；三段時光中「父親」的形象及各自結(jié)局，想到《霧中風(fēng)景》所述之“對超驗之父、父子秩序與歷史敘事神話的質(zhì)詢姿態(tài)”。 萊維《這就是奧斯維辛》中這段謹(jǐn)獻(xiàn)給這些電影——只要我們還活著，那么開口講述出來，乃是我們的任務(wù)，不過，我們得講給別人聽，講給那些當(dāng)初尚未出生的人聽，為了讓他們知道“人究竟可以達(dá)到何等地步”。

絕癥戲碼為什么百哭不厭。。

分段式的敘述著眼于個人經(jīng)歷，卻沒能抓住歷史變遷的脈絡(luò)。有趣的是，上面對歷史的容忍度在片中可見一斑：反右可以拍、大躍進(jìn)說說、文革不能碰。