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“僵直”這個(gè)leitmotiv在肖斯塔科維奇式的《高個(gè)兒》的第一個(gè)鏡頭即清楚地點(diǎn)明，女主角忽如其來的“凝固”是在隱喻戰(zhàn)后的蘇聯(lián)社會(huì)在巨大創(chuàng)傷面前的凝滯。巴拉戈夫這一部極其復(fù)雜的社會(huì)研究最終卻沒能成為一部完美的人性交響曲，原因在于各個(gè)分部主題之間沒能彼此交織。由兩位女主角引發(fā)的幾個(gè)劇情段落僅僅是網(wǎng)狀地聯(lián)系在一起，而不是整體向前發(fā)展的。而同時(shí)包括綠與紅對(duì)比的影像cue又在指向性上過于多義，因此電影整個(gè)呈現(xiàn)出與角色一樣的凝滯。不過這也暗合了作品的主要斷言：這樣的社會(huì)沒有未來，唯一的孩子死于凝滯的壓制下。而女主角們之間玩的替代游戲也是弗洛伊德“壓抑”行為的好例子：與其深入處理過去的的創(chuàng)傷，我們還是簡(jiǎn)單地尋找替代品，在傷口上快速貼上一個(gè)創(chuàng)可貼。這樣的愛情自然是不孕不育的。

這是一曲攝人心魄的歌曲

A+/91｜#EUFF2019# 喘不上氣，如果不深呼吸就仿佛沉在水底。癱瘓士兵說：“I‘m sorry for the war.”的時(shí)候止不住濕了眼眶。導(dǎo)演用如此鮮明的色彩講了一個(gè)殘酷又冰冷冷的故事。綠色代表著希望，紅色代表著失去，原本穿綠色毛衣的被迫、自愿地剝?nèi)プ陨砗蟠┥霞t色，穿紅色襯衫的在得到了一份慰藉后換上了綠裙子把墻涂上了綠色，但那綠色的裙子最終也沾上了血。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅造成了傷口、廢墟和死亡，那些希望、堅(jiān)強(qiáng)、想念，都在止不住的鼻血中一滴滴流盡了。那些曾經(jīng)斗爭(zhēng)的、現(xiàn)在依然想要斗爭(zhēng)的人，永遠(yuǎn)都贏不來明天的和平。我才知道電影節(jié)刪減了不少戲份，甚至把女同部分也刪掉了，但即使這樣這部電影依然展現(xiàn)出了它的力量。

侯麥的電影中男性大多自戀、虛偽、軟弱，滿腦子想的也是女人和情愛，所以《秋天的故事》中的男主顯得就很珍貴。而女性多是理性、自由、坦率，在情人或男友面前也都是保持著自己的思想，本片中也是如此。第一則故事中觀眾處于全知視角，角色處于限知視角，所以結(jié)尾就很有余韻；第二則故事中情人只是男友的一個(gè)補(bǔ)充，隨著男友的失去，情人對(duì)于女人來說就沒有存在的必要了；第三則故事畫家的虛偽和那廉價(jià)的自尊拍得太好了，有點(diǎn)像《夏天的故事》的男主。

劉背實(shí)和辣目洋子之前的反套路短片就挺喜歡的。這個(gè)系列劇同樣有趣