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鏡頭的出奇地固定，沒有上下高低的變化，只有水平方向的平移，走馬觀花一般閃過不產(chǎn)生任何意義的行人與建筑；或者是非常標準的透視視角，無論畫面里正在呈現(xiàn)什么，視線總是不自覺地盯著中心那個焦點，仿佛看向虛無，人物背對著走遠時仿佛也在走向那片虛無。實在是非?？斩礋o趣的旅程，輾轉(zhuǎn)在各色人等之間互相傾訴，世界多么熙攘卻能異常精準地避開熱鬧和吵嚷。泰然自若的神情看起來是經(jīng)過曠日持久的修煉，似是已同寂寥握手言和，然而暫時從這一段旅程中抽離出來，又即將走入下一段雷同的旅程中，才覺得這一切都是沒法選擇的，都是被迫委身于孤獨。

好人上了天，地獄即人間。

旅人永遠在路上 母親的懷抱也只是暫時的 每個人都有自己的脆弱需要傾瀉 但是卻沒有人真正的去傾聽 結(jié)尾安娜躺在床上聽那一連串的錄音 是現(xiàn)代人孤寂的極限展現(xiàn)

片尾發(fā)回憶和雪的過往是不是太長了點啊，感覺在湊時間。整體上還可以，特效有點湊合，也可以理解，畢竟小成本嘛。

震驚。香特爾·阿克曼好像在四十年前就預言了我一直想在離開這座城市前拍的電影。女人在人群中輾轉(zhuǎn)，在不斷流動的布景中穿梭，在各種經(jīng)由攝影機建造的空間里凝視或傾聽。她總是在漂泊，從來都不屬于任何人任何地方，甚至不屬于任何一段時間。軀體和外部維度一樣，成了思緒與情愫的容器。一種出人意料的視角。因為在一個女性主體身上既能發(fā)現(xiàn)冷漠的邊界感，但她濕潤的眼眶里依舊有抑制不住的憂傷和永遠無法填補的虛無。