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土地革命的獨(dú)特手段，詩意的政治神跡；無產(chǎn)主義的消亡，農(nóng)村包圍城市的星火；

泡沫年代的的日式青春花火！

1.5 中年母親的女性意識(shí)覺醒是目前華語文化圈亟需的一個(gè)題材，這部電影對此問題的討論還是太浮于皮毛，全片既沒有激烈的戲劇沖突，又沒有足夠令人信服的生活細(xì)節(jié)，兩邊不靠，最后的結(jié)尾看似是上升到對母親精神世界的探討，但由于編導(dǎo)把控能力的不足，夢境-夢中夢的突然出現(xiàn)反而令人跳戲。全片最亮眼的竟是開頭結(jié)尾，母親畫筆下微觀的“理想的家”，但與其說這是母親作為“一家之主”的顯性表達(dá)，反而更透露著一股母權(quán)控制欲，事實(shí)上電影最大的問題就在于過于正面的呈現(xiàn)母親的辛苦，卻缺乏對華語文化結(jié)構(gòu)中母親控制欲的反思。過于暖色的色調(diào)與明顯非生活流、淺顯直白的臺(tái)詞，也使全片電視劇質(zhì)感很重。如果說《陽光普照》是對《一一》的一次稀釋，那么本片就是《陽光普照》的二次稀釋提純，最后端上的是一碗還半生的雞湯。

一場青春的意淫，伴隨煙花綻放的華麗落下帷幕，轉(zhuǎn)眼間又稍縱即逝，原來我還活在學(xué)生時(shí)代的夢想里啊。那一年宮澤理惠15歲，初露熒幕如出水芙蓉，還不算特別出眾，我印象最深還是賀來千香子扮演的西脅老師，妥妥的顏值擔(dān)當(dāng)~

一個(gè)共產(chǎn)主義人民公社的建立、壯大、沖突和覆滅。電影拍攝于左翼運(yùn)動(dòng)在西方退潮的80年代初，一定程度上也能代表安哲對共產(chǎn)主義的態(tài)度：始于理想，歸于虛無，最終張開雙臂擁抱花花世界。 在MOMA看的這場有人打架，有人打鼾，有人屏射……是帝都觀眾配不上大師了。