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映后交流云里霧里，人走了大半，還在搞抽獎(jiǎng)，心理學(xué)專家和作家前后發(fā)言真的高下立判，唯一興奮點(diǎn)來源于一個(gè)11歲孩子發(fā)言，真的是稀里糊涂

平靜的喝下一杯水，回味過后才發(fā)現(xiàn)是酒。支離破碎的荒謬組合到頭來還是擋不住風(fēng)雨又變成支離破碎，偷與關(guān)懷成了家庭成員之間的粘合劑，因?yàn)槊總€(gè)角色都曾被血緣所拋棄，成為社會(huì)角落的流浪者，這直接除開了家庭血緣維系的因素，如果不是血緣你還愛你的親人么？你愛親人的什么？錢么？非血緣關(guān)系的關(guān)懷居然勝過了血緣關(guān)系，這是對(duì)一般家庭關(guān)系最大的諷刺。導(dǎo)演把現(xiàn)當(dāng)代人們的家庭關(guān)系鞭策的細(xì)致又深刻！每位演員都非常優(yōu)秀，老奶奶的表演極有層次感，表面的祥和與弱不禁風(fēng)把機(jī)靈勁埋的很深，各個(gè)場(chǎng)景的著墨都剛剛好，不虧老戲骨，安藤櫻的角色痞痞的非常與眾不同，她身上有很多熟悉的影子，哈哈

3.5星；First今年開幕片，比較符合影展開幕片一貫的影片調(diào)性；單就影片來說，很像導(dǎo)演生育后時(shí)隔10余年“復(fù)出”再次執(zhí)導(dǎo)影片的某種自我投射，和對(duì)電影這種日趨大眾的媒介的重新審視，陳翠梅以“戲中戲”的方式，特意模糊掉了影像真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)之間的區(qū)別；又通過引入“男性導(dǎo)演”的角色設(shè)定，來探討監(jiān)視器后，以男性占主導(dǎo)的制片工業(yè)體系下，來自男性投向女性的凝視和關(guān)注，帶有一定性別意識(shí)和反思性；導(dǎo)演還將影片，延伸至了日常生活的視角，來探討自我身份在社會(huì)中的特征，我是誰，以及如何意識(shí)到自我；頗帶有一些禪意所在。

這個(gè)電影的攝影師不知道要做些什么，總體來說，這樣的電影應(yīng)該出現(xiàn)，但我很懷疑在新鮮感能保持多久，不知道會(huì)不會(huì)形成個(gè)“錄屏電影”或者“人肉搜索電影”的類型，影片從復(fù)雜的信息處理分析展示到對(duì)互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的一些諷刺，我都做的很慢，不覺得導(dǎo)演做錯(cuò)了什么，但就是讓人感覺疲勞，也許人們看電影就是不想上網(wǎng)，而不是在電影看上網(wǎng)。

一想到夏天，就會(huì)覺得應(yīng)該用各種美好的詞匯來描述，田中的夏天是翻不過的單杠，安慰不到的女孩，雨后無聊的躺尸，媽媽的夏天是永遠(yuǎn)追不完的肥皂劇，爸爸則是日復(fù)一日的望著窗外，等吃晚飯。多彩的天空，如畫的田地，夏日童年的憂傷，對(duì)大人生活的疑惑，對(duì)未來成長(zhǎng)的期許，盡在暑假開始后孩子們小小的腦瓜里