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劇情發(fā)展出乎意料，節(jié)奏緊湊，色調(diào)冰冷又粗礪，這很「冰血暴」。

畫面、景色、配樂棒極了！這配樂咋有點(diǎn)像唐頓莊園？

美國中產(chǎn)階級精英的疲憊日常，不過這次打交道的可不是老板，而是墨西哥毒梟與OZARK湖畔的地頭蛇，纏身于招招致命的斗智斗勇，每一分鐘都把家人的腦袋別在褲腰帶上，還要處理麻煩的家庭關(guān)系。剛看完港版的洗錢日志《使徒行者2》，再來看這部，中年人的愛真是隱忍又克制。

強(qiáng)人設(shè)+弱世界觀的程式化soft SF。表達(dá)手法稀松，完全沒必要打亂敘事時空，收尾的嵌套結(jié)構(gòu)更是意味不明。內(nèi)涵也平庸，經(jīng)不起橫向比較，引發(fā)的思考蜻蜓點(diǎn)水。最后竟然討論到物質(zhì)和意識上面去，遇事不決量子力學(xué)也沒這么扯淡。其實(shí)取材挺典型，對鄰里生活的觀察很細(xì)致。片中設(shè)置了復(fù)雜的人際關(guān)系，且?guī)缀鯖]有開闊空間的取景，團(tuán)地成為流言蜚語的儲物箱，群居的局促不言而喻。強(qiáng)行宏大主題就弱化了精心營造的逼仄氛圍。老齡化、少子化就是日本藝術(shù)創(chuàng)作繞不開的社會學(xué)死結(jié)，失獨(dú)的痛苦通常是內(nèi)斂的而非外露，應(yīng)了清治對喜太郎說的“你自己走開就好了”。人如中藥，被需要，才重要。生活如團(tuán)地，久居則鈍。許多日劇日影里都有翻垃圾的情節(jié)，這反映了對他人私生活的窺探欲以及對不規(guī)范行為的制裁欲，是很日本的情緒。ヒナ子演習(xí)收銀對話這段很好。

Emery和Evan的戲份多了很多，奶奶的中文也更好了，不過Eddie和Alison的感情戲少了很多，相比第一季孩子們都長大好多了；劇情上探討的東西也更多了，當(dāng)然媽媽的思想和形象還是比較中國化的，老爸則是一直向著美國化轉(zhuǎn)變；最后一集明顯有埋下一季的伏筆，繼續(xù)期待~