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好可怕，失去baby brother, 失去父母, 近親戀童癖rape, 校園霸凌, verbal abuse, 病態(tài)smother, …… 太可怕了。我聽到那一番不做屠夫就淪為羔羊的論調(diào)，本來還自我檢討了一下，但是跟孩子說這些是不對的。

曾經(jīng)有幾年，我一直認(rèn)為我爸媽是不是其實(shí)已經(jīng)離婚了，但因?yàn)檎疹櫸腋呖嫉木壒试隍_我，在演戲給我看，因?yàn)樗麄兊母星閷?shí)在太好太好了。這讓我有某種奇怪的挫折感：我也許能在所有的事情上超越我父母，但對于找到一個終生伴侶這件事，我將會是一個永遠(yuǎn)的失敗者。

20210611看過。雖然這樣迷惘無方向的青春片不是我的菜，不過有幾處鏡頭還是驚艷到我，尤其是結(jié)尾的流動長鏡頭，一個混混的死亡，對于世界來說不過是微不足道一件小事，對于那個事事崇拜哥哥的沖動傻弟弟來說，是結(jié)束，也是新的開始。大凱奇那個時候好傻啊~

非常不像“十七年電影”，毫無紅色政治元素。整體更接近抗戰(zhàn)后民國電影的風(fēng)格。對各種“主義”的探討，知識分子彷徨的展現(xiàn)，在同年代電影里可謂獨(dú)樹一幟。因此遭遇政治批判。個人非常不喜歡謝芳的表演，她在用正義的紅色革命女青年的模式去演一個活潑開朗上進(jìn)的民國女學(xué)生，簡直是災(zāi)難

對時間的反復(fù)強(qiáng)調(diào)及其符號（時鐘）運(yùn)用很難不讓人想到墨鏡王尤其是他在《重慶森林》里所做的。開場上，《重慶森林》的停格加印是主體模糊、疏離式的，是人與人的問題，表達(dá)到了即停，而在科波拉這里則把它綿延，片中的延時攝影是難以割舍的，它們既是嚴(yán)肅的概念圖示又是活潑的情緒抒發(fā)時刻。這個意義上二者略有不同，但他們都有著同樣的捕捉時間流變及其運(yùn)動軌跡的旨趣。那些流動的云朵真的挺可愛。