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【BFI Player】長評 - 被壓抑的女人的內(nèi)心世界。女性主義超現(xiàn)實題材，摒棄了敘事的連貫性，重點放在視聽上。我認為黑白少女似乎象征著一個女人的兩個意識體。生活區(qū)域內(nèi)的彩色畫面更像是獨自一人時女性的一種放松的狀態(tài)（當向窗外扔桃核時響起了閱兵感覺的音樂，父權的外部環(huán)境？）。而黑白化妝間更像是意識輸出前（包裝）的緩沖地點。兩種意識在后期著裝出現(xiàn)了改變，從純黑白變成了白底黑斑和黑底白斑。再在親吻男子后，斑點瞬間變大，也是兩個意識體有方向變化的一種表現(xiàn)。后期又回歸純“黑白”（我此時陷入了一種模糊的狀態(tài)），感覺電影更像是講述一個被"壓抑"的女人的內(nèi)心世界。

電影內(nèi)容不記得多么清楚了，但是我記得這個是我在線上買票觀影，特此紀念

“我們能做什么？我們什么也不會做” 一部用色和轉(zhuǎn)換非常大膽的電影 女權和叛逆描寫到極致 在上世紀六十年代尤為難得 女導演的審美真獨特 就喜歡這樣的神經(jīng)質(zhì) 很多人不喜歡這個電影但我覺得很美啊……非常減壓 能打四星半 豆瓣說“此片獻給精神生活混亂的人們”可能就是我吧

講的實際上并不是愛情而僅是關系,上等階層制定的游戲規(guī)則編織起密不透風的網(wǎng), 階級社會中只有刀俎魚肉的冷酷結(jié)局; 在1939年這個歐洲貴族文明即將覆滅的節(jié)點, 唯有片尾Octave與Marceau的握手暗示著中下層打破障壁的未來. 雷諾阿是用深焦鏡頭實現(xiàn)前后景復調(diào)敘事的先驅(qū).

卡頓望著鏡子質(zhì)疑而又否定時，卡頓在露西家院子里滿眼決心和希望時，卡頓在露西婚禮買醉時，卡頓最后決心幫助露西毅然決然決定說 要做好他的那部分時…… 他內(nèi)心的掙扎、質(zhì)疑、否定、絕望都是深刻的，盡管這個男人表現(xiàn)出來的是洞悉自己后的赴死般決然的淡定。