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死前的光輝不是每個(gè)人都有幸看到的

太浮夸惹，而且太早……再等上十年，一晚上夠這幫孩子開到百十公里外了，也就不會(huì)有這種卡在類型片和問題片之間的感覺了吧~

又是哭慘的一部電影！讓人想要好好珍惜生命！

舊好萊塢制片廠體系之下的”垮掉的一代“，在《無因的反叛》中，詹姆斯·迪恩的”明星“特征構(gòu)成了新/舊好萊塢在美學(xué)上的分水嶺，令他不同于其他觀眾的是他的表演風(fēng)格有別于那些感傷的，戲劇的舊式表演（娜塔莉·伍德即是一個(gè)例證）。他以模仿警笛聲開始和結(jié)束，嘲諷這種已經(jīng)存在的制片體制與舊式的連續(xù)性剪輯。 《無》無盡的黑夜是一場噩夢，而尼古拉斯·雷則是一名過度者。無論是《高于生活》還是這部，總是折射出對于時(shí)代的焦慮，表現(xiàn)在男性氣質(zhì)的異變之上，迪恩既不同于海明威，又不同于約翰·韋恩，然而在雷的處理之中，卻總是將人物的反叛行為視為一次心理治療，固結(jié)者對“正?！霸彝サ腘ostalgia，并在最終被家庭——準(zhǔn)確來說是父親——拯救，令《無》變成了一部不可能的西部片，如同格里菲斯天文館中的光學(xué)儀器，折射著經(jīng)典好萊塢星系的局限

我腦子里始終環(huán)繞“壽多則辱”，除了物質(zhì)條件、社會(huì)保障，如果沒有個(gè)體尊嚴(yán)的覺悟，老齡化就是個(gè)未解難題，估計(jì)每個(gè)社區(qū)都有從早到晚翻檢垃圾桶的老人，估計(jì)很多人在公共場所見到倚老賣老者都會(huì)感慨“壞人變老了”，物質(zhì)保障和個(gè)體自尊需要并行不悖，才能做到一個(gè)“體面”，否則就是茍活。梁家輝和葉童這對老夫妻演繹的很好，惠英紅也好，倔強(qiáng)而自尊，倪大紅這個(gè)角色尤其是耍鞭子略顯過分，創(chuàng)作者過于“獵奇”“趕時(shí)髦”而嚴(yán)重降低了電影的趣味、格調(diào)，尤其怒砸宴席的結(jié)尾，流于情緒宣泄，敗筆！