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擅長指導動作娛樂大片的麥克貝打造的戰(zhàn)爭巨片,雖然比起前一部描寫珍珠港事件的電影《虎，虎，虎》來說，本片加入了過多感情糾葛的情節(jié)，不過總體來說還是值得一看的。

本片主角刻畫在于浪蕩的男性，浪蕩兒始終是浪蕩兒那沒什么好說的，要說的就是這幾個里頭唯一成家的浮士德。浮士德有從浪蕩兒變更到家庭角色上來嗎？直到片尾，都是女性犧牲自我成全大局的設(shè)定，丈夫花心難改的問題仍舊在，并且結(jié)尾是以浮士德的調(diào)侃而結(jié)束夫妻責任關(guān)系的探討。這種看似喜劇的手法來回避核心問題讓主題僅僅停留在描繪浪蕩公子的線條上。最后摩拉多走出小鎮(zhèn)意味著什么根本不是重點，因為他身上并沒有攜帶兩性關(guān)系和責任，他始終是一個人。

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費里尼早期作品，第一部引起國際關(guān)注的作品，也由此引出來后面真正的杰作《大路》和《卡比利亞之夜》。電影拍攝時，意大利新現(xiàn)實主義因為《羅馬，不設(shè)防的城市》（1945）和《偷自行車的人》（1948）剛剛興起，但33歲的費里尼在“現(xiàn)實”這個概念里已經(jīng)捕捉到更深的東西 --- 反故事。與早期現(xiàn)實主義電影不同，《浪蕩兒》是沒有核心故事線的，它表現(xiàn)的是幾個人的生存狀態(tài)。這種群像化的狀態(tài)刻畫影響了后世無數(shù)電影，在《美國往事》、《盜亦有道》、《牯嶺街》和《陽光燦爛》里，我們都能找到費里尼鏡頭下的那“五個流氓” --- 這就是天才的電影人憑某種直覺踩上了未來的一個點，不自知中就影響了后世幾十年。

看到他的朋友追著火車跑 感動的哭了。。