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功成名就回到故鄉(xiāng)，仍然不能面對自己的全部，不能擁抱和包容自己。但是逃避拯救不是辦法，他想要去面對。但現(xiàn)實給了他殘酷的一擊。不同的游戲規(guī)則，不同的人生。順便，諾貝爾文學(xué)獎是不是少了博爾赫斯的名字呢？

舞臺劇一般的電影，讓人吃驚的是從頭至尾沒有出現(xiàn)過任何的配樂，場景極其簡單，人物神經(jīng)質(zhì)的對話透露出一種脫力，調(diào)侃和黑色幽默感，Al第一次讓我深刻體會到方法派演技的傳神之處，演技比起教父更為嫻熟自然，相當(dāng)了得的天才演員

總體感覺還是沒什么大問題的，各種梗也很到位，

絕對的大師手筆！名不虛傳的經(jīng)典之作！在我心中，《出租車司機(jī)》和《熱天午后》可以并列為此類電影的第一。西德尼呂美特絕對是全世界最會拍世界群像的導(dǎo)演之一，從《十二怒漢》到《熱天午后》，他細(xì)膩豐富而詳略得當(dāng)?shù)溺R頭都能描摹出一幅攝人心魄的眾生相，用最真實的氛圍捕捉觀眾的眼球?；恼Q不經(jīng)的黑色幽默在焦躁潮濕的酷熱之中逐步嬗變?yōu)榘d狂而病態(tài)的群體癥候群，群氓在狂歡，媒體在嗜血，觀眾和人質(zhì)一樣被不自覺地拖入斯德哥爾摩綜合癥的失控秩序。導(dǎo)演的鏡頭就像是一面多棱鏡，顛倒了善與惡，折散了法與理，在一地雞毛的光怪陸里中飄飛著一個又一個當(dāng)時美國社會的解剖切片。另外，阿爾帕西諾的表演實在出色，每一個眼神、每一個顫抖都展現(xiàn)出他對人物形象妙到毫巔的精準(zhǔn)拿捏，真不愧為教科書級別的男演員。

咦 為啥不是之前看過的那部