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具象化的心理活動，用霓虹色彩勾勒出60s年輕人躁動不安的內(nèi)心，戈達爾還用離經(jīng)叛道的對白和敘事拍出了法國人最獨一無二的特點即從心所欲，有時真的很羨慕那一代人，既充滿激情又不乏古典文學，一個逃亡戲居然也能這么文藝（9/10）

風起于青萍之末。彼時，因為女朋友在索邦所以戈達爾更為精準 敏感的了解到這一動態(tài)，從而可以說像是預言了一年之后的五月風暴。 那一年 他與讓-比?！じ咛m組織的維爾托夫小組也就此誕生。那一年在戛納隨著特呂弗 戈達爾等人的高聲呼喚 所有電影藝術家門走上街頭加入學生，也成為戛納歷史上唯一一次停辦。 /沒有人知道"And then"? 但砸爛舊世界迫在眉睫 。這些揣著紅寶書的法國青年們認為在古拉格群島和奧斯維辛之外找到了一條新道路，而在失敗之后，等待他們的還有幻滅從而是對于“欺騙”的憤怒。 一場無雙的革命 同時也是歐洲的最后一場革命

費迪南從帶著瑪麗安娜出逃開始就從現(xiàn)實倒向了夢，之后的所有過程都是他內(nèi)部的自我掙扎之路，而出逃這個行為本身代表了對現(xiàn)實的厭倦和對去別處的渴望。 瑪麗安娜真正的存在是費迪南的陰暗面，是受外部環(huán)境影響作祟的那一個自我，旁白分男女前后說道“既是陰影，也是鏡子”這代表了費迪南的分裂。同時每次瑪麗安娜叫他皮埃羅，他都會強調(diào)自己叫費迪南，這是他在否認這種分裂，強調(diào)自身的完整性。 瑪麗安娜中槍時的旁白是“我們的夢結束了，這也是我們的唯一的夢”，這其實是費迪南的承認，也代表了他在這種掙扎中最終找到了出路，于是他完成了對純潔自我的殉難，完成費迪南向皮埃羅的轉化，也代表了疙瘩對于彼時經(jīng)濟/政治/戰(zhàn)爭/人性的立場表達。

跟喜劇愛情片似的，根本沒有拍出《五億探長》，《跛豪》那種風范，格局太小了。 呂良偉真是傳記片專業(yè)戶啊，怎么哪個大佬都是他。??????

跳芭蕾開門那個旋律太精彩了