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電影很流暢。青春的種種遺憾，往往不能自控。想創(chuàng)造更好的世界的超人，也需要土壤。

日本戰(zhàn)后十幾年內(nèi)就有這種明確反戰(zhàn)反侵略的電影，相較于同期那些態(tài)度曖昧不清的，實屬難得。梶的形象也不算有些影評說的那樣過于偉光正，他最初只是在現(xiàn)有體制框架內(nèi)進行一些所謂人道主義改革，不僅實質(zhì)上無關(guān)痛癢，而且太理想天真，這之后他有過猶豫和掙扎，直到最后親眼目睹行刑才最終與體制決裂，人物前后心態(tài)變化塑造得還是比較完整的。雖然有些地方確實有點毛病，但整體看下來還是挺不錯的。

她說“我可能看錯你的人 但我沒看錯你的畫” 讓藝術(shù)的歸藝術(shù) 真有這么簡單或者真的能做到嗎 最后絕不原諒的女孩看著那張畫不知情地笑 可是經(jīng)過前面的鋪墊總覺得那是對她的不原諒的一個嘲諷 而對于畫家 做罪人的題材卻聲稱對其毫無了解 性騷擾 給受害女孩送畫等 總是從他自己出發(fā) 似乎聽障也沒能影響其自戀與自負(fù)

《縱橫四?！贰队⑿郾旧返暮圹E很明顯，當(dāng)阿湯哥舉起雙槍，伊森·亨特瞬間化身小馬哥。

#with bo# 致郁系，導(dǎo)演和編劇都有絕對的野心，想要把關(guān)于聽障人士的性侵話題做一個升級，而她們也確實這么做了。然而從成片來看，最終結(jié)果也不過勉勉強強，編劇的技巧還是稚嫩，在一個短小的電影篇幅里，她把幾乎可以想到的元素，不管是展現(xiàn)受害者心理的、還是家庭教育缺位的，甚至是教育機構(gòu)陰暗面的內(nèi)容通通塞進故事里，致使盡管每個元素單看都擲地有聲，而放在一起就不免有些支離破碎。導(dǎo)演倒是整體完成度更高，恐怖氛圍營造得很好，音效非常貼合“無聲”的片名，有個別鏡頭（如老師統(tǒng)計受害者數(shù)字、小光被侵犯錄像的最后倒退卡幀）都很能看出導(dǎo)演的心思。