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朋友之前問我在電影院看過最爛的片是什么，我當時答不上來，現(xiàn)在終于有答案了。先不說掛羊頭賣狗肉，就算當做是抗日片看也是爛片。劇情特效演技都拉，為了個所謂的古董可以犧牲全村人這種反人類設定都想得出來，不知道這種網(wǎng)絡電影水平是怎么能在影院上映的。

15的露西，20的弗朗索瓦，25的安娜，30的克里斯汀，候麥電影里的少女永遠那么自信灑脫和聰明，如是沙灘上的“寶蓮”和克拉之膝的“克萊爾”。老一點了自負盲目，再老一點脆弱擰巴，再再老一點虛偽矯飾。

作為一個從小生活在大山里，從大山里走出來的窮孩子，我只能說電影里懷希村的情況太真實了。大山阻隔的不僅僅是人們的道路和自由，更是人們的思想和夢想，在那樣的情況下，如果沒有勇氣踏出舒適圈，那么我們村最終都會與世隔絕，被時代所拋棄。感謝國家，感謝政府，為我們的未來撥開云霧，重見光明！

……哈哈，跟燕妹一起看的啦～

內(nèi)在還是“情報”架構，對于大部分觀眾來說農(nóng)村的生活，特別是邊遠農(nóng)村的生活仍然是很陌生的，在城市里成長的人可能很多菜準確的名字都叫不上來，更別說知道是怎么種出來的，五十嵐大介的漫畫風格本就是“淡”中有“意”，這部更是將故事情節(jié)放置在環(huán)境背后，以紀錄片式的解說來展開故事，但每一道菜背后仍然是復雜的人情關系和情親的紐帶，自然在五十嵐大介那里是與人類世界平行并存的世界，自然超越于人世，有自己的法則，而人類依靠自然向自然索取食物生存，也并不是自然的奴隸，人類也有自己的力量，《小森林》的上部中，四季輪回的風景與女主角的記憶交織，逐漸揭開看似并不復雜實則暗潮涌動的秘密，避世主義并不是看上去的那么簡單和隨意，女主的選擇一方面是不適應城市生活回歸故鄉(xiāng)，其實更是對于在環(huán)境與他者中定義自我的傳統(tǒng)日本生活哲學的反抗