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恨就是恨，恨里夾雜著感激也還是恨，哪那么容易諒解，我這一頁永遠(yuǎn)都不會(huì)翻過去

無聊………但里面有一個(gè)直男角色相當(dāng)真實(shí)，吭哧吭哧在背后努力老半天，前面的女主角一點(diǎn)感覺都沒了，男的秒了之后還特痛苦地說：“我原本想憑我一己之力可以給你幸福。”笑死人了

阮鳳儀無論在表達(dá)立場，還是敘事方式上都有著女性的敏感與細(xì)膩，但情節(jié)選取和剪輯方式上卻有著并不適襯的粗愣。情感的曲線在大開大合與潤物無聲之間，并沒有找準(zhǔn)峰、谷，以致于那些共鳴變得很是零碎。不過，作為一部長片處女作，阮鳳儀是找對了導(dǎo)演的創(chuàng)作方向的?？粗旨涡缹τ诒硌莸挠稳杏杏?，希望方郁婷未來也能如此出色。

3.5；“我無家可歸，但我也不是一文不值。” “你有選擇，為什么把自己逼上絕路？那你為什么自暴自棄？我別無選擇?！背鞘谢闳说母∈榔?，火柴盒公寓樓與摩天大樓縫隙間求生存的螻蟻，這是一部分人的困境，也是這個(gè)時(shí)代的困境；片名《Drifting》甚好——我們能往何處飄去。

身體發(fā)膚，受之父母——從美國回到中國大陸，這母女三人都要面臨著不同程度的「發(fā)膚切除」手術(shù)。這是一部少有的不在「舊愛重逢」框架內(nèi)探討身份認(rèn)同的作品。影片聚焦的是《美國女孩》回歸「原生」家庭之后的事：如何在中文語境下學(xué)習(xí)，如何與漸漸疏遠(yuǎn)的父親重建親密關(guān)系，以及如何與「死/神」布施下的厄運(yùn)博弈。不幸收到「死亡」威脅的上一輩人顯得無辜又無奈，用「全家本來就是應(yīng)該在一起的啊」這種話安慰下一代。既然「死后」世界不可知，不可測，與其「求神拜佛」給全家人灌輸迷魂湯——讓全家沉浸在一種「消極」抵抗的氛圍里，不如相信科學(xué)，相信客觀事實(shí)和規(guī)律——按「大哥」周秉義「識大體、顧大局」的政策行事：生如果不伴隨著死，就無所謂生。哲學(xué)的本質(zhì)是讓你走出大腦中的認(rèn)知世界，去發(fā)現(xiàn)外面真實(shí)世界的本來面目，幫你做出正確的選擇和判斷。