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改寫歷史的背后竟是愛情驅動！以最永恒的母題書寫四段史詩，企圖借道德神話消解矛盾；對宏大場面的天才掌控力，格里菲斯之后也就弗里茨朗堪能接棒了；剪輯之間有時不甚連貫，但能完成宏大敘事的基本講述，甚至抓住觀眾心理（最后一分鐘營救）；某些段落極為出彩，如彷徨無依的女性漸漸走近鏡頭，面部特寫幾近非正常距離且變得模糊，人物心理空間卻由此得以拓展；汽車追火車的段落難得地采用了多角度拍攝，渲染急迫情緒。PS:汽車追火車的想法很有創(chuàng)意啊

丹尼爾·卡盧亞奧斯卡最佳男配穩(wěn)了，低配達蒙的演技也快超過正品了。

有一些笑料我確實能笑出來，但是前60分鐘里索尼對孩子的教育實在讓我不感冒，甚至有點厭惡，一個毫無責任感，懶惰又任性的大男孩，竟然為了女人去收養(yǎng)孩子，這讓我無法接受，而且小男孩也不可愛，不怎么討我喜歡！我還有一個疑問，丫不上班，整天吃這吃那，他從哪弄的錢？要是按照前60分鐘打分，6分都很勉強。不過幸虧最后30分鐘劇情一轉，索尼改進了，這挽救了我的評價，而且庭審挺有意思挺搞笑的。鑒于索尼知錯就改，關鍵影片那幾個笑點我確實喜歡，笑得挺歡樂。我給3星6.8分！

今年的女性群像接觸太多，導致我對此類題材有些脫敏了。果然與一部好?。ㄖ付拱旮叻郑┑南嘤鲆残枰鞎r地利人和。 相比《酒鬼都市女人們》一上來的抓馬吸睛和之后的漸入佳境，這一部看了兩集還是提不起精神。 內核是很優(yōu)秀的，致所有帶著傷痛一路猛進的女性。

在1916年橫空出世的杰作，無論在當時還是在現(xiàn)在，它都是一部新電影，因為之于前者，它確立了基本的敘事編碼系統(tǒng)，之于后者，到今天的類型片仍然是在它的基礎上不斷重復。