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妙子和妹妹的演員是全片最大的敗筆，真應(yīng)該去反情色中被羞辱羞辱。作為一部融合了之前作品的片子，那些相似、關(guān)聯(lián)本身帶來的類找彩蛋式的激動，與片子本身：依舊由真實事件散發(fā)式想象編織而成，精神謀殺與肉體兇手，一個接一個的極端，像是一部總結(jié)，又應(yīng)該是一個新的開始

我說，我走了很多彎路。 前輩說，文藝這行沒有彎路，即使彎路，你所有的經(jīng)歷也會匯聚一起，成為直路。 這真是我這幾年聽過最難忘、激勵和感動的話了，那么簡單又有力量。坦然又有智慧，雖是第一次見面，但足夠讓人肅然起敬。

第一幕對著少女的絕對領(lǐng)域流口水時，陡然轉(zhuǎn)向第二幕的現(xiàn)實批判，一個寓言化的故事，矛頭直指財閥和政客（村田），以及背后的國家暴力機(jī)關(guān)（殺手），這兩者的狼狽為奸對個人侵害，以至于愛的消亡，家庭的瓦解，以及藝術(shù)的墮落。以為大島渚附體，反體制的口號正欲喊響之時，第三幕再次反轉(zhuǎn)，淪為B級片的Cult式戲謔（再次解構(gòu)），這多少削弱了第二幕建立起來的批判，也許導(dǎo)演已經(jīng)放棄了現(xiàn)實。溫子園回歸到人性之惡這個主題上，冰冷的毫無希望。

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