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逃走也許是最內(nèi)在的卑微，也可能是最有效的自由；小心思、小尷尬、小觸動，惱人也迷人，足夠讓洪尚秀一直這樣自省自戀自嘲自憐下去。我看過的洪尚秀影片中，結(jié)構(gòu)性達成最成功的一部，前面兩段的關(guān)系映照后，第三段的出現(xiàn)確實讓“逃走的女人”這一命題獲得了某種解謎般的魅力，也讓之前的細(xì)節(jié)生成出更交雜意味。金敏喜的表現(xiàn)依然生動，強盜貓的推鏡挺有趣味。

小時候看的，還記得看哭了。

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驚奇隊長：我充錢了。宇宙魔方：明白。漫威宇宙目前為止最大掛逼，堪比正聯(lián)里的大超，開掛開到反派在她面前都只能靠耍寶來刷存在感。滅霸：我求求你搖了我吧！

90年代歐洲新畫意主義電影。讓 呂克 戈達爾。與一種敘事人工性的新認(rèn)識相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進入一種對畫面的入迷沉思之中。從繪畫中獲取靈感。80年代的作品，在不放松他對觀眾的通常要求的同時，呈現(xiàn)出一種新的寧靜，有一種對植物、水和陽光的抒情化處理。拒絕60年代末正面的、拼貼式的鏡頭，而是利用人物身體及其周遭環(huán)境傾斜的近景鏡頭構(gòu)建場景。利用可用光，無需輔助光，創(chuàng)造出豐富的陰影區(qū)域。角度把場景分裂為多個層面的清晰細(xì)節(jié)和失焦動作。“繪畫性”的戈達爾有一個平和的光芒，將其敘事建構(gòu)的磨人特性柔化，在他富有特點的激進方式中，顯示出向著迷人影像的一種回歸。未看