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看完電影真的能切膚地感受到一個(gè)弱勢(shì)民族被迫比鄰于一個(gè)絕對(duì)強(qiáng)國(guó)時(shí)的那種苦痛、壓抑和令人窒息的政治糾結(jié)。外侮，貧弱，兄弟鬩墻、進(jìn)退維谷。今時(shí)今日，亦不能不讓人產(chǎn)生更多對(duì)于世界范圍內(nèi)目下依然處處存在的戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)蕩的新的思考。 愛(ài)爾蘭人確實(shí)是極具音樂(lè)稟賦的民族。在米哈爾的哀悼?jī)x式上老婦人吟唱的民歌，那么婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)有著那么平靜而令人心驚的力量，好像隨風(fēng)能夠吹遍愛(ài)爾蘭島上所有溝谷、草甸和高山，吹遍這片從來(lái)背負(fù)著痛苦的土地。 人之為人，應(yīng)當(dāng)有感佩痛苦的能力。像肯洛奇導(dǎo)言自己曾經(jīng)指出過(guò)的，電影是一個(gè)提出問(wèn)題的空間。電影不提供藥方?，F(xiàn)實(shí)的、歷史的、人道主義的敘述至今仍然，或者說(shuō)在任何歷史時(shí)期都永遠(yuǎn)，有著直抵人心的力量。也正像戴老師在講評(píng)環(huán)節(jié)的最后分享的那句《電影手冊(cè)》編輯部宣告的話語(yǔ)：現(xiàn)實(shí)主義是最偉大的浪漫主義

今早張健最后一堂課，聽(tīng)他侃了一通美國(guó)人的“窮人”的標(biāo)準(zhǔn)和咱們這不一樣。。 聽(tīng)得我的心那個(gè)動(dòng)搖阿。。 雖然人民政府愛(ài)人民，可是腐朽的資本主義壓迫下的勞動(dòng)人民似乎活得很滋潤(rùn)么。。 今晚上看了Rent我才徹底的認(rèn)識(shí)到，還是社會(huì)主義好啊。。。

全片愛(ài)爾蘭口音重又難懂。愛(ài)爾蘭共和軍以暴力、炸彈攻擊為名，甚至在一些國(guó)家列為恐怖組織，本片完全美化成一群重情重義、為國(guó)為家、充滿(mǎn)浪漫情懷的年輕人。整部片已經(jīng)為流水帳，蠻的還很悶，分了三次才看完，完全沒(méi)有一場(chǎng)驚艷的場(chǎng)面調(diào)度、攝影、表演，只有滿(mǎn)滿(mǎn)功能化的臺(tái)詞如*我們現(xiàn)在去.....*、*現(xiàn)在要....*，情節(jié)也完全沒(méi)任何鋪陳，主角走到哪就發(fā)生了什麼事，沒(méi)頭沒(méi)尾就又怎了，這是小說(shuō)的表達(dá)方式吧。技術(shù)面根本上沒(méi)有可取之處。再者作為簡(jiǎn)單三幕劇，應(yīng)為全片最衝突的部分，兄弟間立場(chǎng)轉(zhuǎn)為對(duì)立、政治理念不同，應(yīng)該大書(shū)特書(shū)彼此間的磨合、關(guān)係的轉(zhuǎn)變、心理層面的變化，完全沒(méi)有！竟然淡化處理、倉(cāng)促收尾？虎頭蛇尾、頭重腳輕，還有英軍凌虐手法是剪人頭髮、拔指甲，也太兒戲了吧？這種中庸之作，還囊獲金棕櫚，那年評(píng)審怎回事？

保留了舞臺(tái)劇的唱段，場(chǎng)景多變。最喜歡是安吉拉和科林，咪咪的名字出來(lái)立馬想起普棋尼的著名歌劇……音樂(lè)劇只能看b站的我其實(shí)感謝有電影看。好期待中文版能復(fù)排，那種驕傲，落魄，年輕，堅(jiān)持還有死亡，都激蕩又無(wú)奈。時(shí)代變化人的行為其實(shí)變化不多，所以即使是九十年代的生活，也能感受到劇中角色的感情。

“我想逃避卻還是卷入這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，如今我想離開(kāi)而不能”，“而不能”是人生最大的不得不的無(wú)奈吧，一個(gè)人只有一生僅只能在一生里作出選擇。