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時至今日，佐杜洛夫斯基的《鼴鼠》無論是風格還是主題都已經(jīng)徹底過氣。象征主義的最大問題就是，詩學象征不是可獨立存在的符號。它的指向需要語境，需要實在的故事、人物和背景。這些奇奇怪怪的情節(jié)和角色究竟都指向什么呢？誰也沒法講清楚。只有在具有強烈自傳性的男主角和導演腦袋里，它們的結合才有意義，而這層意義不能傳遞到觀眾腦袋里。加之這股六、七十年代的嬉皮運動背后有著令人咋舌的厭女主義和東方主義傾向，它的唯靈主義表面為人、實際只為利己。正如這部代表了導演自己對形而上問題思考歷程的電影，它的上下篇似乎暗合著舊約與新約，而第二部渡人的愿望最終崩壞，最終只有通過涅槃才能勉強把自己拯救。

平凡鑄就偉大，令人動容！ 扶貧題材拍出如此質(zhì)感實為不易！

整個片子太棒緩慢的生活如同冰河暗涌，遇到的也都是些尋常破滅，但是看了就是非常感動，Lily的表演很有層次感，k雖然沒有那么立體但是意思到了，另外兩位也不錯，比起海曼來說更好一點點

一位用生命守護群眾的逆行者，一段不平凡而又揪心的愛情故事。職場、情場都失意的音樂人穆隨心驅(qū)車前往云南，偶遇單親媽媽彭彭二人感情逐漸升溫

雙重曝光,鏡像,倒置,快慢鏡頭。/氣球、胡子舞者、追喪、fin.