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這劇呢，我是因為阿秀追火車以及顧一野坐自行車和班長談話的一個剪輯視頻get到，然后去看的，因為我太吃這種宿命感了，然后前面有點無聊，從他們上戰(zhàn)場開始改變，畢竟人經(jīng)歷了生死才會都自己的人生進行新的思考，還有我想告訴編劇三角戀不是這么寫的，你看早期的劇，說個年代差不多的例如大校的女兒，還有軍隊理念不同但是本質(zhì)是為了軍隊但是不符合時代和整體的理念就要淘汰，顧一野這個人物我是挺喜歡的，什么時候都知道自己做什么，但是編劇我想說你寫的劇本就是頭是頭腳是腳，沒水平統(tǒng)領全劇，還有導演的水平也是有參次的，顧一野和阿秀的有幾個鏡頭特別美，而且宿命感特別強，光，一家人，一輩子。還有好多，寫了長評就不多說了

沒想到是麥浚龍拍的，陣容也很喜歡，期待一下

沒有年代軍旅的感覺，色調(diào)太亮，女主有點裝

看預告片以為會把事業(yè)與婚姻作為女性的兩個選擇對立，雖不喜歡，但覺得沒準討巧。從預告篇幅又以為選擇了Jo和Meg作為主要沖突線，算是前人未做過，畢竟官配的沖突CP是Jo和Amy。后朋友告訴我用了兩條時間線來敘事，聽起來也算耳目一新。結果成片全然不是那么一回事。人物尚未建立就迫不及待出寫意段落，事實上人物都沒有找到高光點，全是散的。每一場戲的情緒沒有起伏，沖突高潮悉數(shù)避開。媽咪、beth的人物理解偏差，削弱了媽咪和圣誕對這個家的意義。兩條時間線也沒有找到/創(chuàng)造可以來回跳接的接榫點，徒增混亂。Amy選角這么丑是跟這金發(fā)小美女有仇嗎。結尾處留了一點懸念，仿佛Jo的結婚是出版商干預的結果，這就出現(xiàn)了現(xiàn)實與虛構的錯位。她大可以從這里入手，或直接做路易莎創(chuàng)作小婦人的過程。格蕾塔真是我最喜歡的女演員之一了，導演作品卻愛不起來。