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80年代香港警匪片的典范，注重風(fēng)格寫實(shí)和人物塑造。外人的出賣不可怕，可怕的是兄弟的倒戈。

從邏輯上并不能很好的解釋前面衣架和娃娃變多跟后面情節(jié)的邏輯。但是在創(chuàng)意和構(gòu)思上確實(shí)能引起gut reaction。不能深究，但是驚悚效果還是可以。

記得那天看完，做了一個好長好長的夢，夢到自己重返九龍城寨，后二十分鐘的歷史價值大于本片的藝術(shù)價值。開頭的紀(jì)錄式拍法還原70年代文革氛圍中的廣州街巷原貌，結(jié)尾風(fēng)格化的槍戰(zhàn)戲又將大圈仔和皇家警察的殘暴并列，正如影片本身由于大陸-香港文化環(huán)境的差異而形成的風(fēng)格上必然的斷裂，也暗合了作為殖民地的香港主權(quán)移交前的集體焦慮和矛盾心理，是分析九七前以“外來者”視角表現(xiàn)回歸時期身份認(rèn)同焦慮的典型文本。追逐戲中大圈仔們透過被彈片劃破的玻璃車窗，從小小的彈孔里窺視著高樓林立的香港城區(qū)，呈現(xiàn)在眼前的是金錢和欲望的深淵（從大陸視角暗示日后以經(jīng)濟(jì)作為支撐的話語權(quán)逐步強(qiáng)勢），被碎玻璃同時阻隔的還有大陸人始終都無法理解的香港人的本土/主體意識。

缺陷在于女主性格和行為舉止挖掘的不夠立體，當(dāng)然，不是當(dāng)事人，永遠(yuǎn)不知道真實(shí)情況如何。感嘆西方透明化司法，再怎么樣，起碼可以上臺面保護(hù)公民。

如果這是84年時香港人對大陸人的一種看法的話，面對可能到來的香港回歸，感覺香港人很害怕。電影拍的很好，但是香港人想多了