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如何才能過(guò)好這離亂的一生?！拔覜]有性生活，但郭嘉每天都在強(qiáng)-姦我?！?/div>

每個(gè)人都有或重或輕的心里問(wèn)題

強(qiáng)烈的感情羈絆被如此冷靜去講訴，在黑白影像中更顯歷史背景的殘酷

我就覺得聲音像周迅。。。還真就是周迅= =其中有一句大概是，只有知道孩子有一個(gè)能接納他們的地方時(shí)，父母才能安心的離去。。。。。。

我認(rèn)為這部電影最好之處在于，它不動(dòng)聲色、自然微妙地呈現(xiàn)了一個(gè)在冷戰(zhàn)這樣一個(gè)政治大背景下的愛情小故事，導(dǎo)演沒有刻意地控訴意識(shí)形態(tài)，觀眾卻都理解這場(chǎng)糾結(jié)的浪漫愛情正是時(shí)代造成的悲劇。注意，它首先是個(gè)愛情片，然后才是冷戰(zhàn)時(shí)期的愛情。 音樂的選取和演變就是對(duì)意識(shí)形態(tài)最好的隱喻。作為故事主軸的同一首歌，從一開始下鄉(xiāng)采風(fēng)的淳樸民歌，改編成歌功頌德的宣傳歌曲，再改編成法式香頌的抒情爵士。在場(chǎng)景音樂方面，一開始是蘇聯(lián)二戰(zhàn)時(shí)的流行曲目《喀秋莎》還有莊重的《國(guó)際歌》；后來(lái)在巴黎日食酒吧，一首美國(guó)搖滾樂Rock Around the Clock響起；回到波蘭后，女主角唱著一首帶著拉丁風(fēng)情的流行樂Baio Bongo，都暗示了政治氛圍隨時(shí)代的變遷。另外，片尾在“獻(xiàn)給我的父母”之后呈上一段巴赫的《哥德堡變奏曲》，可以說(shuō)是神來(lái)之筆了，回味無(wú)窮。