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扎克施耐德對待此片的態(tài)度非常不嚴(yán)謹(jǐn)，最后的20分鐘倒計時遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了。雖然第一位死去的女戰(zhàn)士頑強(qiáng)戰(zhàn)斗很精彩，但是這么一大撥人沒有人去救也太離譜了吧，這位女戰(zhàn)士個人覺得比其他幾位戰(zhàn)斗力都要強(qiáng)，這男女主角飾演的父女令人生厭，別假惺惺的裝好人了。扎克施耐德的幽默感為零，尷尬的是他要強(qiáng)行幽默，繼承了《正義聯(lián)盟》中對《復(fù)仇者聯(lián)盟》的拙劣模仿，之前出了扎導(dǎo)版正聯(lián)讓人以為這些尷尬的笑點(diǎn)是喬斯韋登搞出來的，從這部電影看出事實(shí)上就是扎克施耐德的拙劣模仿，實(shí)在無語。兩星給大投資砸出來的大場面和喪尸。

L’urgence à devenir soi. 像紀(jì)錄片一樣真實(shí)，成長的痛苦，通過LGBT與芭蕾訓(xùn)練將矛盾放大。天才一般的處女作導(dǎo)演遇上天才一般的小演員。鏡頭語言溫柔又克制，主角眼神與表情的變換勝過千萬句臺詞。舞蹈教室和泳池里訓(xùn)練或嬉戲的少女群像又痛又美。觀影體驗(yàn)痛感十足。

李安沒有試圖去擺脫《比利林恩》時留下的“游戲感”，反而用各種新設(shè)計（闖關(guān)游戲式的劇本結(jié)構(gòu)、變焦視角轉(zhuǎn)換、掠過的路人聲音）將其進(jìn)行了強(qiáng)化，同樣被強(qiáng)化的還有建筑和城市空間，效果非常微妙。 不過真正打動到我不是技術(shù)，而是地下墓穴的初次對視。老人在本沒有鏡子的房間看到躺在骷髏下的自己，此時真正“被直視”的卻是觀眾自己的眼睛。

無語。可真是一次“奇妙”的觀影體驗(yàn)，105分鐘的片子資料館刪了近40分鐘

很難得見到從一開頭邏輯就這么不合理的電影了。一輛鐵架裝備的軍用運(yùn)輸車，就這樣被一輛80年前的老爺車撞到飛起爆炸，司機(jī)更是對面車的光都快懟到臉上了還不正眼看一眼前方；如此愛老婆的男主，卻用最殘忍的方式結(jié)束了老婆的生命，簡簡單單一槍爆頭不好么，非要一把刀從頭顱插下去？每個人進(jìn)入喪尸城的理由也很神奇，有的為了治愈心理創(chuàng)傷，有的只為了2萬塊錢，圣母女主的理由更簡單，只是為了找一個90%概率已經(jīng)變喪尸的一個好朋友。男主也是很神奇，這么個分錢法，真的不怕大家看到這么大筆錢后發(fā)現(xiàn)收入差異過大直接原地內(nèi)斗么？最后，zzzq的黑人從核子彈炸過但現(xiàn)場出來了，他直接走出來了！總之，喪尸片也不能如此不講道理吧。