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美國同性戀電影史——一方面由復(fù)雜迂回的編碼與解碼、電影的同性戀次文本讀解構(gòu)成，一方面由地下到地上、扭曲到真實的形象呈現(xiàn)、故事敘述構(gòu)成。 理查德·戴爾“電影內(nèi)外的三重柜子”(角色——影像——觀眾）使人深思，另一位受訪者關(guān)于文本的讀解“他必須沒有聲音、沒有面孔(作為一種缺席的在場）……像個怪物那樣出現(xiàn)，像個怪物那樣死亡”亦高度概括了熒幕中同性戀者的形象書寫模式，(當(dāng)然也在發(fā)生著變化，由娘娘腔到受害者、到謀殺案兇手、精神病患者，其間主流文化潛藏的想象性的內(nèi)在心理威脅、不證自明的權(quán)力關(guān)系昭然若揭)。 直到后石墻的《樂隊男孩》、《同性三分親》等影片出現(xiàn)，電影似乎才發(fā)生了某種轉(zhuǎn)向，通過對主創(chuàng)的了解使人再次明白：“你不可能借別人之口講自己的故事”。 “他們愛得多么小心，卻不料一個吻就驚動了世界”

大哥長得也太像NPH了吧??！

有些單薄，除了主角，幾乎所有的角色都沒有什么成長。主角的成長也似乎是“只要有個引路人就能一直堅定正直”。沒有矛盾沒有妥協(xié)。可能我希望看到的是，無論有無任何改變，都是經(jīng)歷過什么之后的結(jié)果，否則太輕易太單薄了。

笑不能停系列，簡直經(jīng)典，malcolm太有魅力，高智商，高情商啊

日本真的非常擅于拍攝這類詭譎夢幻的電影。側(cè)重影像視覺的造詣（布景、服裝、美術(shù)、攝影、構(gòu)圖），而弱化了敘事。情節(jié)常常令人云里霧里，但你仍舊可以陶醉其中。觀看這種影像，直接選取你最鐘意的部分即可。就像王家衛(wèi)，把其中梅林茂的配樂完全挪用于自己的作品中。這才是最聰明的觀影方式。