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手把手教你如何把哥譚改造成圣誕傳統(tǒng)的發(fā)祥地，密集且出色的角色表演，反應(yīng)鏡頭甚至塞得有些躁狂且多動(dòng)，可這改變不了故事主線的薄弱，幾乎都靠即時(shí)的小聰明撐下來(lái)，人物也都是弱關(guān)系和流于表面的設(shè)定，跟觀眾的距離存在鴻溝，賈斯帕的動(dòng)機(jī)是證明自己，克勞斯的心結(jié)是消滅孤獨(dú)，但主題既沒(méi)有落在證明自己在于被需要的價(jià)值，也沒(méi)有落在消解孤獨(dú)在于真誠(chéng)地付出，甚至村里世仇的設(shè)定也沒(méi)有服務(wù)于任何一位主人公，圣誕節(jié)的秘密是什么？是給予被需要，給予被需要的關(guān)鍵是什么？是聽(tīng)到（居然是阿爾娃在第三幕說(shuō)出來(lái)的），聽(tīng)到的關(guān)鍵是什么？是理解，然而影片卻試圖往傳記上走，卻把大量筆墨給了郵差——一個(gè)最后落幅于獨(dú)自在火爐旁的業(yè)主，不可思議

由家庭矛盾引出對(duì)基督教信仰的重構(gòu)，病魔纏身的艾格尼絲正如被捆上十字架的耶穌，耶穌的殉難是為了讓信徒重新團(tuán)結(jié)，而艾格尼絲的殉難則是為了填補(bǔ)自己的“信徒”的情感缺失，安娜對(duì)艾格尼絲做哺乳之態(tài)可以被理解為作為一個(gè)普通母親的安娜充當(dāng)圣母瑪利亞的身份，也可以理解為安娜作為“信徒”被耶穌救贖，填補(bǔ)喪女之痛，而在安娜的哺乳中和對(duì)母親的凝視和觸摸，艾格尼絲心中母親神秘莊嚴(yán)的形象轉(zhuǎn)變成一個(gè)和藹可親而又無(wú)助的形象，而一個(gè)傲強(qiáng)如火的卡琳，一個(gè)圓滑如水的瑪利亞，前者一味想吞噬不讓步且不愿被完全暴露，后者一味往低處流并用大地的莊嚴(yán)粉飾自己，這相互矛盾的性格就連“耶穌的復(fù)活”也無(wú)法被救贖，無(wú)法達(dá)到一個(gè)平衡的位置，由此可見(jiàn)伯格曼此時(shí)的宗教觀，即救贖是相互的但無(wú)法改變和調(diào)和人性。結(jié)局是耶穌的烏托邦，也是信徒的精神洗禮。

故事簡(jiǎn)單，感人之處二三，配樂(lè)烘托有功。畫面溫潤(rùn)，全景都挺漂亮，尤其是克勞斯離去那一幕。圣誕節(jié)看圣誕故事，今年應(yīng)景了。with Hsg

這個(gè)絕對(duì)是我童年陰影 人體絞肉機(jī) 還是我媽帶我看的為我們可怕的母女情誼標(biāo)記一下。。。

管虎掌控得相當(dāng)好，特效完美，外景美極了。節(jié)奏是電影的，不是電視的?？谝粲悬c(diǎn)問(wèn)題，但可以接受。