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壞守衛(wèi)一槍干死法梅家阿姨的時(shí)候，我就知道他笨。

從EVA迷的角度來審看，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多“爸爸的爸爸叫爺爺”的片段。比如對(duì)父親角色的解讀；比如內(nèi)卷式的視角，對(duì)人物內(nèi)心與成長(zhǎng)史的重視；比如夢(mèng)境、幻覺的表現(xiàn)；比如臨近結(jié)尾，三個(gè)年輕人給教授送花后，教授在車內(nèi)，環(huán)境光全滅，周圍人消失在黑暗中，只有教授亮著。EVA的TV版第一集葛城美里開車時(shí)就被這么處理過。而動(dòng)漫里類似柯南靈光一閃的表現(xiàn)，都是按照此法處理的。 我不是學(xué)者，對(duì)老藝術(shù)電影研究也不多，不能斷定伯格曼是第一個(gè)這樣拍的，但是能看到這樣一些技法上的傳承關(guān)系，是目前我補(bǔ)老藝術(shù)片的觀察窗口，挺有趣的。所謂的藝術(shù)經(jīng)典，就是當(dāng)年拍出了新東西，現(xiàn)在還有人學(xué)有人用。

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《野草莓》、《公民凱恩》、以及很多的其它，了解心理學(xué)之后，再看這些片子，就不由自主地將它們看做了同一種人生的寓言。 那個(gè)時(shí)代的影人最偉大之處在于，還沒有弗洛伊德和榮格廣泛科普的時(shí)代里，就已經(jīng)能從自己的人生經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對(duì)人類普遍的精神痛苦進(jìn)行剖析、思考和表達(dá)。