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洞穴理論的前置條件被擊穿 量子化論證了時(shí)間與空間 所以先后組接的觀(guān)看與聆聽(tīng)都有了新的路徑發(fā)展 更何況存在吸附 存在衰減 存在腦放以及微小時(shí)間碎片里的錯(cuò)位鏈接 死物“痕跡”的背后是余震 但定格下來(lái)的瞬間是呼嘯的證據(jù) 空間構(gòu)建得越靈 入場(chǎng)和退場(chǎng)人物的提線(xiàn)感就越顯 Manolo Orjuela 作為 Acting Coach"功不可沒(méi)"吧 呵呵 只是身處的環(huán)境本身就是“故事”呀 重錘 墜落 爆胎 槍擊 鉆孔 開(kāi)鑿 這些都有匹配的影像 何苦多此一舉 還好假寐無(wú)夢(mèng)的中年 Hernan 度量世界的是手里的魚(yú) 而非交流對(duì)話(huà)

比較一般，不過(guò)少有國(guó)產(chǎn)喪尸片能看的

第一部阿彼察邦 極致的音效體驗(yàn) 那一聲巨響，打通的時(shí)空，連接了一切 @2022-01-02 23:27:50 @2022-06-06 22:20:26

同類(lèi)型太多，都忘了什么具體內(nèi)容了，不過(guò)權(quán)相佑的臉就是標(biāo)志。

錄音室一場(chǎng)幾乎就是整部電影運(yùn)行機(jī)制的骨架，一種錯(cuò)置之下生成的對(duì)感知的溯源與反饋。整部電影中，聽(tīng)成為了唯一的動(dòng)作，它被視覺(jué)為了一種流動(dòng)性，成為車(chē)燈的接力，血管壁內(nèi)的壓力，雨水與溪流的重力，地表震動(dòng)與聲音軌道的波，并在最終，以觸碰的方式完成了關(guān)于聲音記憶的傳導(dǎo)。然而導(dǎo)演也給出了全片中唯一徹底靜止的狀態(tài)——睡眠，僅僅是睡眠，與夢(mèng)割離的睡眠，一種近乎死亡的感受。在睡眠之中，抵御聲音，抵御流動(dòng)，抵御記憶。