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4/1/2020 @ 英皇iSquare IMAX。一鏡到底確實(shí)加強(qiáng)了場(chǎng)面的真實(shí)感，但同時(shí)也大大限制了故事方面上的真實(shí)感，導(dǎo)致好幾場(chǎng)衝突及逃亡的場(chǎng)面反而令人感到一種刻意的設(shè)計(jì)感。

又是一部女人如配件般的電影…… with Gus & Lumine ＃21

2020.01.01在hk遇上優(yōu)先場(chǎng)，開年第一部片子是這部還是很牛逼的！用鏡頭語(yǔ)言生生把人和角色一起拉進(jìn)戰(zhàn)壕，各方面都想起他們已不再變老。就突然在想，可能戰(zhàn)爭(zhēng)片拍到如今，關(guān)于人性倫理反思都已經(jīng)到達(dá)一定高度了，再然后大概就只能靠技術(shù)造出這種臨場(chǎng)感來(lái)讓觀眾用感官去感知而不是用大腦去思考，去更真實(shí)地體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)和殺戮的傷害吧。長(zhǎng)鏡頭也太厲害了，像魔術(shù)一樣，讓人屏住呼吸沉浸其中，好像自己眼前也是長(zhǎng)長(zhǎng)的走不完的路，令人絕望又不得不硬著頭皮往下走。中間一段昏迷后醒來(lái)看到滿天炮火的場(chǎng)景簡(jiǎn)直太美太震撼了，看得目瞪口呆又想流淚，雖然今年才剛開始但也立刻預(yù)定了全年最佳鏡頭。男主絕望又疏離的表情哪怕過(guò)去很久了也讓人印象深刻。雖然劇情一望便知，但對(duì)于這種突破了電影表達(dá)形式極限的片子還是不得不跪著送上五星啊。

法國(guó)印象派，婚姻里絕望的女性形象，影像技巧形象化的心理波瀾，用物象節(jié)奏形式比喻心理，如布迪夫人彈奏德彪西的鋼琴曲時(shí)，對(duì)應(yīng)出現(xiàn)的水面波動(dòng)的鏡頭…“微笑的”布迪夫人本身即是一種諷喻。

最潔白的櫻花，盛開于最泥濘的戰(zhàn)場(chǎng)。也許男主早已死于小閣樓上施放的冷槍，否則無(wú)法解釋后半程劇情的虛妄。