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“爸爸”一角顯然是導(dǎo)演的自我投射，而“爸爸”這種一邊住在鄉(xiāng)下一邊又在東大考古系工作的生活，則是知識分子想象中的典型人參贏家，既可維持高雅體面的學(xué)術(shù)生涯及社會地位，又可享受“悠然見龍貓”的田園情懷，既不用受稼穡勞作之累，又能跟人民“打成一片”。整部片子滿溢的天真童趣、萬物有靈的神道哲學(xué)、和睦的鄉(xiāng)野秩序、充實(shí)的自然之趣其實(shí)都帶有東亞（受過西式教育的）儒家知識分子的審視與烏托邦想象。而30年后作為中老年人在大屏幕再次體會這引起極度舒適的田園烏托邦的種種細(xì)節(jié)，覺得不光小月小梅是“完美兒童”的幻影，“爸爸”一角終究也是“完美成年人”的幻影。我們面對“爸爸”這樣一群活在記憶光暈中的老友，大概就是蘇軾那封《歸安丘園》的心情：“歸安丘園，早歲共有此意，公獨(dú)先獲其漸，豈勝企羨。但恐世緣已深，未知果脫否爾？”

老年人的愛情怎么都不會看厭，好難得一部看的人舒服的片子，片尾鏡頭從紐約上空往過推的時候聽著配樂就感覺有點(diǎn)幸福

日本漫畫總能找到很打動人心的點(diǎn)，挺喜歡的

飛機(jī)上看了一半，沒有追完的欲望。

如此華麗的曖昧 本沒有這樣唯美的偷情 弄堂里的優(yōu)雅 落雨中的憂傷 回不去那么花樣的年華 摒不住那一絲暖色調(diào)的呼吸 拿起船票逃避那紛亂的現(xiàn)實(shí) 失去的確實(shí)電話對面默不作聲的女子 把對那個穿旗袍女子的愛戀藏在樹洞里 填上泥草。。。王家衛(wèi)的電影 每一幀都是一副畫