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律動(dòng)于音樂(lè)快感中的美國(guó)群像，戲劇性強(qiáng)度的游移不定是潛意識(shí)真實(shí)的溶液，即使暗殺事件的爆發(fā)也必須沉沒(méi)于俘獲眾生的音樂(lè)快感強(qiáng)度的生成之流中?！叭绻覀冋J(rèn)為這些歌曲是對(duì)美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)中的世界所面對(duì)的空虛和儀式性的商業(yè)異化進(jìn)行諷喻和批判性的描寫(xiě)的話,那我們實(shí)在誤讀《納什維爾》了：相反，我們被允許——甚至是引誘著——在音樂(lè)的情感強(qiáng)度中完全地享受音樂(lè)本身，而與Altman顯性意圖中的批判性意識(shí)形態(tài)事業(yè)毫無(wú)關(guān)系。這就意味著，人們也應(yīng)當(dāng)避免將Altman當(dāng)作一個(gè)吟唱美國(guó)式異化的詩(shī)人，成天哀嘆著日常生活中的無(wú)聲的絕望。當(dāng)然,還存在著另外一個(gè)Altman，后者不斷地開(kāi)放自己，迎向歡樂(lè)的偶然相遇"——音樂(lè)的enjoy-ment，以意謂而非意識(shí)形態(tài)意義的形式分離于意識(shí)形態(tài)縫合之外。

很努力。但編造痕跡太重。

前半段比較平淡，從開(kāi)始請(qǐng)人驅(qū)鬼慢慢開(kāi)始精彩：驅(qū)鬼女士+兩個(gè)男人（我懷疑潛伏里的驅(qū)鬼三人組是參考這部吧），《兇眼》中演媽媽的Zelda飾演的驅(qū)鬼大神，媽媽進(jìn)入光門(mén)救女兒，房門(mén)中的巨大骷髏，游泳池中的泥漿和尸體。搞到最后鬧鬼的原因是這塊地曾經(jīng)是大型墓地。后半段媽媽第二次救兩個(gè)孩子那段，從走廊一頭跑去孩子房間，那個(gè)鏡頭的移動(dòng)和走廊的顏色，讓我印象深刻。

#BIFF# 今天最震撼的一部。勇敢、犀利、殘酷的金基德回來(lái)了。前半段崗作討債充滿了暴力，很多段落簡(jiǎn)直無(wú)法直面，塑造的是一個(gè)無(wú)人性的獸。后半段母親的出現(xiàn)則仿佛要回溯這一切之原罪，強(qiáng)奸母親和亂倫幾幕太disturbing了。結(jié)尾也好，罪與罰像魔方般翻轉(zhuǎn)。

那段手舞后來(lái)被各個(gè)綜藝廣為使用