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在口罩遮面的當(dāng)下，特意把這部《富貴逼人》找出來看。人們懷念八九十年代香港娛樂圈的心理背后，其實(shí)懷念的是那時(shí)的香港，盡管它是如此拜金、市井、俗氣，但其精神面是向上的：拼命折騰、爬階梯，熱烈追逐財(cái)富自由，努力改變自身命運(yùn)。這當(dāng)然是與環(huán)境適配得到許可的，彼時(shí)“改變”的可能性不僅存在，且概率不小，而在不遠(yuǎn)的寶島，也一樣信奉著“愛拼才會(huì)贏”。當(dāng)年看此片，感覺每一個(gè)角色都粘附在資本主義經(jīng)濟(jì)社會(huì)的價(jià)值觀與邏輯線上被不同程度丑化了，可今日再看，則是鮮活，熱氣騰騰的。寶島電影先香港一步走入了深沉區(qū)，類如《孤味》《瀑布》《一家之主》等，更是陷入了反思，而大陸除了喜劇已經(jīng)沒有電影。當(dāng)然如今的香港也絕對沒有人再去拍《富貴逼人》了，環(huán)境變了。

這真的是一部很簡奧斯汀的文藝電影，對6本簡奧斯汀著作的討論貫穿了整部電影，也貫穿了人生。哦，剩女其實(shí)就是這樣煉成的，挑剔，高要求，理想主義，強(qiáng)勢，能干，富有情感但原則極強(qiáng)....這是好女性啊，可惜生活不是電影，碰不到這種旗鼓相當(dāng)?shù)暮媚腥说??；橐?，對，奧斯汀從沒寫過婚后生活。

一個(gè)掌中戲藝人的史詩人生…… 人生如戲，戲散人離去，徒留光影。英文譯名The Puppet Master總感覺有點(diǎn)怪，像是蒂姆伯頓想出來的；不過要是叫Life and Dream of a Taiwanese Artist又太白了，文青們會(huì)唾棄的……翻譯難啊

你們是不知道那個(gè)櫻桃發(fā)夾有多紅！但是里面的發(fā)型都是狗屎……補(bǔ)分……

侯孝賢是李天祿，李天祿也是侯孝賢。定格鏡頭下的景深里，遠(yuǎn)山淡影，前臺人物來來去去，猶如布袋戲玩偶一般?？谑觯即鼞?，表演，三層文本敘事，臺灣日據(jù)時(shí)期的個(gè)人史盡收眼底。