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大師課。如何把各種元素的交集理成清晰的脈絡(luò): 旁白與影像，地下網(wǎng)絡(luò)與地上網(wǎng)絡(luò)，靜與吵，局部與整體，人與交通。先是在街道的交集點上局部展示，作個體分類，然后鏡頭開始轉(zhuǎn)動，展示群體，拓展廣度，然后鏡頭開始在橫軸豎軸，用綿延的時間來集合不同的空間層次，最后拉開，看到了整個網(wǎng)格的外觀。最后一鏡太絕，伴隨海鷗的聲音與被霧遮蓋的紐約，充滿鄉(xiāng)愁的影像回信。旁白的聲音不時被交通的嘈雜聲蓋過也很絕，四兩撥千斤地建立起影像與旁白的互動，同時也建立起攝像機后的主觀感受視角。

真是一個功夫片的好時代，啥風格的都有，人嚇鬼大約是戲曲味兒最濃的一部，電影化又很好，比如潮州鬼最后出場一段，就是奇思妙想，只靠道具閃轉(zhuǎn)騰挪，并不見個鬼影子……～

#香特爾·阿克曼影展# 天山電影院，4.5分?？此齐S便的紀實映像（一直想理解這些transit背后的城市空間與人生際遇，可惜我不懂紐約，但覺得很重要），中段突然開始被打動了，體會到兩種低情感且干澀的媒介間構(gòu)造的情感空間；人的鮮活與城市的空曠，觀看方式的呆滯與看的持續(xù)，讀信被淹沒又總是浮起，缺位（又或不缺位）的回信，來信話題的干澀與它在寫作者與閱讀者間的持續(xù)存在（不知道為什么想到安妮艾爾諾、又想到《是媽媽是女兒》歌詞前半段的動人之處），在這種冷冷的呈現(xiàn)中可以明確回味的關(guān)系就像是“我”和母親的關(guān)聯(lián)。兩個最長的無人生鏡頭，第一處總讓我在“如坐針氈”間想“阿克曼怎么了、母親怎么了”從而觸發(fā)我對有聲無聲間節(jié)奏的感覺，而最后的那個鏡頭足以發(fā)酵之前潛在的累積情緒。

港片對傳統(tǒng)文化拿捏到什么程度呢，你甚至可以在里面聽到《探清水河》。

帶來很多啟發(fā)的影片，想到一些人寫的信，未來或許也可以做這樣的影片。