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機(jī)位依然是固定與平行移動(dòng)雜陳。陳舊的紐約，街頭巷尾，人流樓宇，地鐵車(chē)廂，一律落灰蒙塵色調(diào)暗沉；母親的來(lái)信念白，在移動(dòng)的鏡頭中，與城市運(yùn)行的喧響合流，偶爾被大音量掩蓋。過(guò)后母親繼續(xù)訴說(shuō)她的愿景，對(duì)女兒一人的親昵的表達(dá)，沒(méi)有新鮮事的生活的概述，渴望收到下一封再一封更多封來(lái)信的渴望的直白訴說(shuō)，比信末老套的示愛(ài)祝好更讓人共情女兒所承受的情感的負(fù)重。

“為數(shù)不多的藝術(shù)家被迎入名人家族，他們的作品在美術(shù)館和明信片架子上得到永生——換句話(huà)說(shuō)他們被包裝成功。而一些打手們，也就是批評(píng)家和學(xué)者，則潛伏在四周的角落里，等待時(shí)機(jī)向聲譽(yù)最佳者發(fā)起攻擊。”憨豆是冒失的闖入者和直率的揭露者，黃金周里闖入戛納現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影的滑稽解構(gòu)，大災(zāi)難中則是對(duì)藝術(shù)史中“保留圖像”（被不斷復(fù)制、廣泛傳播的「經(jīng)典作品」）的解構(gòu)（拼貼—蒙太奇/陌生化/或者你可以想到的任何的關(guān)于xxx主義的作用），當(dāng)然電影本身還是草率至極啦……

在異鄉(xiāng)景觀的漫游中讀媽媽的信，在場(chǎng)與缺席的質(zhì)感奇特又日常。

希望工程，一個(gè)都不能少。

題材和拍攝手法上很接近歐洲的新浪潮了，讓人想到侯麥的Comedies and Proverbs，舉重若輕的用對(duì)話(huà)和主人公的不同選擇刻畫(huà)了一個(gè)有些稚嫩的女性的友誼、愛(ài)情和事業(yè)。在Frances Ha中能看到許多本片的影子，30年前就探討了友誼與婚姻能不能同時(shí)存在的問(wèn)題。