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聶隱娘的另一面。侯孝賢說(shuō)：男要?jiǎng)倧?qiáng)，女性要烈。

侯孝賢的電影總是這樣淡淡的，幾縷飄渺的哀愁像山間的迷霧，縈繞在緩慢的鏡頭周遭。少不了的是臺(tái)灣重巒疊嶂中蔥蘢欲滴的濃綠，那化不開(kāi)又抹不去的潮濕感與朦朧感，讓我想起自己同樣遠(yuǎn)在南方的故鄉(xiāng)。相較《童年往事》和《悲情城市》而言，《戀戀風(fēng)塵》的時(shí)代底色較為稀薄，它更像是一首寫(xiě)給故去時(shí)光和離去愛(ài)人的民謠，用阿公褶皺的面龐和那些揉碎了的油彩畫(huà)做了音符，悠揚(yáng)地，雋永地，在火車(chē)穿行的海邊夜空里蕩漾。一場(chǎng)雨過(guò)后，白云重新游過(guò)山脊，而苦澀的青春歲月已經(jīng)被拋擲在了當(dāng)年。

僅僅只是調(diào)換了性別，一些習(xí)以為常司空見(jiàn)慣的事情就變得如此荒謬，導(dǎo)演提供了一個(gè)與眾不同的角度來(lái)理解性別。最后臺(tái)下的女人厭惡地高喊著大逆不道，這是性別平權(quán)不徹底的證明，不論相愛(ài)的兩人性別如何，愛(ài)了就是愛(ài)了呀。

重看第二遍，還是很不喜歡，臺(tái)詞像古龍和小四的混搭，白瞎了好音樂(lè)和大漠好風(fēng)光。金句太多，眼花繚亂，可是在我看來(lái)，堆砌的金句是根本無(wú)必要的，太多，最后根本一點(diǎn)沒(méi)記住，尤其是張國(guó)榮的旁白，完全去掉之后也會(huì)很好看，尤其是大篇幅黃歷。王家衛(wèi)拍武俠片完全是個(gè)捉雞貨。張曼玉那段最好。

哦，侯孝賢，李屏賓，林強(qiáng)，廖慶松，朱天文，這個(gè)侯家班，也必將是華語(yǔ)電影千年以?xún)?nèi)的高峰。