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看過的洪常秀不多，不過這部和更早期作品中的男性凝視已經(jīng)不太一樣。男性變成被敘述的客體，總是尷尬地出場。洪常秀構(gòu)造了多場女性生命軌跡的互動，金敏喜的話語常常抽象且重復(fù)，而兩次以監(jiān)控作為旁觀的在場像一場觀察式的自我介入（想到同樣是「觀察式」的《小公女》，但《逃走的女人》則更具體地關(guān)注女性，以他者的生活映照出金敏喜）。這種互動也跳脫出了性別，轉(zhuǎn)向更為哲學(xué)的關(guān)系（譬如素食主義、靈肉關(guān)系以及生命間的凝視所帶來感知的關(guān)聯(lián)）。非常喜歡最后一個鏡頭，攝影機隨著金敏喜重返影廳的注視搖回銀幕，但影片已然落幕。

在外打拼多年已經(jīng)變得冷血了

不斷重復(fù)的話都是在騙自己吧

看了這個記錄，現(xiàn)在我都想念我的故鄉(xiāng)了

一周前在金色印象看了前半段，昨晚在重慶最后一晚又去了金色印象看完了后半段，隨機選的電影，也沒看介紹，不知道講啥的?？赐臧⒕瓦@…倒是也不至于捧那么高吧，現(xiàn)在好像是談到女性主義了就成一個吹捧的華點了。太隨意了，隨意到?jīng)]必要夸它，只想夸夸自己手機里錄的視頻廢料。這應(yīng)該是我第一次看洪常秀，看到突然拉進的鏡頭時還愣了一下，像極了我在拍貓貓狗狗還有快遞小哥頭上的小公仔。