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一代中國人的記憶。。。男主是不幸的—自幼被父親拋棄，監(jiān)獄中長大偷盜為生；男主又是幸運的—有一個對他如此死心塌地的美麗女友。印度電影常見的套路，喜歡的看就是了，歌舞對白黑白調調實在太經典，三個小時絲毫不覺漫長。。。

馮德倫和吳彥祖看著一點感覺也沒有，也就是學生時代會覺得這倆人長得帥，現在完全get不到，反而是尹子維是最帥的。垃圾片，感覺像是用FUJI拍的，為什么港片膠片的質感這么差呢，我真是不理解

估摸偶要是在50年代看這片能打５分~，當代人以當代的視覺來看這片是有BUG的，但完全不影響這部老片質量高主題好。即使以最普通的眼光來看，能把那么長的歌舞片拍出來不覺得悶，主題又不錯，富有戲劇沖突性，還很浪漫，那就很值當了。

籠民已經不只是指稱某個具體的對象或事情，它擴展成了一個又一個情形，而一種類型會主動把自己投入其中。每一種類型的反叛其可能性又是來源于這個情形的。留宿者本身對留宿的認同（區(qū)別于乞討）就是自己在說出，這時才有可能完成了“我不是這一情形”。這種說出（不管內容如何）—重新表態(tài)是因為只有自己才知道在這里的意義，此時是只有內容/真實來臨，也就是在了。

謝晉的優(yōu)點是即使在強烈的立場沖擊下，他仍能捕捉并表達出真實世界復雜多變的人性——從來都不是左右這種簡單的二元思維能概括的。