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和后窗一樣具有實驗性 鏡頭切得我竟然沒有看出來 - - 另外 很喜歡那個幽默的片頭

它不在于被欺騙的痛苦 而在于愛不得而絕望至極的瘋狂

看過四五次，初看的緊張刺激，擔(dān)心倆小伙敗露而捏一把汗的印象猶新。另，此片應(yīng)為我看過的年代最早的彩色片了。（后來看了《天堂可待》、記起《亂世佳人》，最早彩片記錄一再刷新，哈哈——140114補?。?/div>

這當(dāng)然不是愛情啊，太多情緒太多愛恨被假裝成愛情。他是她終其一生的向往，歸根結(jié)底是底層對頂層的絕對仰望，誘發(fā)的是她對自我的不滿、奢望和控訴；從母親那里遺傳到的對被拋棄的恐懼，充斥著她的神經(jīng)，也是一種對自我價值的無法支撐；他對她的厭惡又何嘗不是來自于家庭根部的，對原生自我的厭惡，對虛假自我的虛幻支撐。自我太虛弱，是無法努力靠近陽光取暖的，只有兩顆太陽才能互相靠近，月亮只能遠遠看著太陽。浪費時間仰慕他人，不如自己創(chuàng)作去啊。這樣一看，洪尚秀的妻子，托爾斯泰的妻子，甚至樸樹的妻子，都值得被悲慘書寫。

影片中段女仆收拾餐桌的那個固定鏡頭再次彰顯了希區(qū)柯克作為“緊張大師”的魅力：在觀眾的視角和角色視角中營造一種戲劇張力。影片后半段的頻繁閃爍的霓虹燈和三個角色之間的情緒變化一起將影片推向高潮。