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簡拉基茨徳:61.236.89.77帶有杜琪峰標簽鴿子吳弟子梁柏堅銀河映像作品,籠罩始末的宿命感,身份認同的缺失,滿滿的都是九七負能量。
沐雨:210.42.126.1366.8 雖然里面有些情節(jié)做得很不專業(yè),到后面連鏡頭也懶得調(diào)配了。但和《tully》一樣,也是涉及了一些女性在社會上的地位問題,此外涉及醫(yī)療、貧富差距、撫養(yǎng)問題也蜻蜓點水。“白天為什么不找孩子?!薄霸谏习?。”聽到這里竟然覺得有點點黑色幽默,希望世界給廣大女性多一點關(guān)懷(同時希望拍一部有關(guān)男性被家暴的電影,這種想法感覺竟然有點獵奇)。姚晨到最后完全失控了,仿佛看著女版郭富城演戲似的,馬伊琍完全沒有認出來。
蘭亭不序:210.32.97.148去你媽的棒子,離小倩阿姨遠點!
達達殺豬菜醬:106.91.232.206現(xiàn)今電影的一個趨勢是拚命地制造間離,抽象化現(xiàn)實,強行將晦澀和高級劃等號,電影似乎已走入一個死胡同,然而還有一批批的導演樂此不疲,前仆后繼地加入這個行列。因此以《小說》揚名的呂樂恰在這個檔口交出了這樣一部十分商業(yè)化的影片,是如此的不合時宜,也可以說是那樣的難能可貴。我們不應(yīng)惡意揣度他創(chuàng)作的倦怠或質(zhì)疑他靈感的枯竭,我們更應(yīng)欣慰地看到的是創(chuàng)作者終于把腳站回到了土地,不再嘩眾取寵或標新立異。當影片中馬伊琍扮演的媽媽懷抱奄奄一息的女兒癱坐在雨中,當姚晨扮演的律師在最后出庭時的一段頗有學生作文點明中心式的陳詞,我沒有看到煽情或感到尷尬與不適,就像文字有暖心的力量,如果我們不曾閱讀過,我們要如何心領(lǐng)神會,同樣道理和現(xiàn)實我們明白,但如果不聽到或看到,是要我們像哲人一樣單單臥榻思考來感知人世間悲喜嗎?
稲城:222.28.132.110Mira Nair生涯中的第二部作品,也算首次闖美—結(jié)果當年不僅在水城分走劇本獎,為十年后的擒獅埋下伏筆;還在里面讓自己的女兒作為飾演Mina小時候的童演“出道”。三十年后的大選年,它又再度因為當中涉及的話題,被人們用新的方式想起,還是挺值得的。這個跨越非、亞、北美三大洲的故事,盡管表面只是一個如同《羅密歐與朱麗葉》式,跨越種族守護真愛的故事;但加入了烏干達驅(qū)逐亞洲人的史實背景下,還為幾乎每個角色都著墨了更深奧的背景—這些異鄉(xiāng)人,在另一個國度,有自己的七情六欲和謀生方式;也關(guān)于身份認知和對故土始終揮之不去的牽掛。對文化方面的展示無比珍貴,但話題太宏大又太多,在時長中顯得有些狼狽局促。



