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歸根結(jié)底，人不過(guò)是與自己相處。

英倫喜劇，那種滲透到骨子里的風(fēng)趣才是最有意思的。印象最深的是維尼瓊斯扮演的東尼，沙漠之鷹那段,絕了-~-

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相比主題上稍顯雞肋的價(jià)值辯證，“密室與長(zhǎng)鏡頭”這一創(chuàng)作框架才是定義本片的最佳基點(diǎn)：這是一次關(guān)于形式的辯證，是電影優(yōu)越性在一次極端假設(shè)中的顯擺，是一部可被用來(lái)闡明“話(huà)劇影像”與“電影”界限的作品。 長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)在常規(guī)的對(duì)話(huà)戲和高度局限的空間中，并沒(méi)能專(zhuān)注發(fā)揮其身為“真實(shí)時(shí)空擁躉”的功用，但運(yùn)動(dòng)本身已足夠重要，它是人物距離的卷尺，它既在非人意識(shí)中帶來(lái)了絕佳的懸念時(shí)刻，亦自由外化著屬于角色的思維演繹；34min處，唯三的一次非隱藏性剪輯無(wú)疑帶來(lái)本片的最高光：剪輯的力量在對(duì)“一鏡到底”的破壞中達(dá)到了極值，彼時(shí)，剪輯的破壞力與表演、文本的張力實(shí)現(xiàn)徹底統(tǒng)一，宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上，本無(wú)異于“話(huà)劇影像”的靜止時(shí)刻被擲地有聲的運(yùn)動(dòng)所勾連，被那個(gè)張揚(yáng)的剪輯點(diǎn)所銜接，終成一部發(fā)生于舞臺(tái)的絕對(duì)電影。

感覺(jué)主創(chuàng)是想講一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)，如何遇見(jiàn)更好的自己的故事。但這個(gè)角色設(shè)定讓我難受，難道只有“缺陷”如此明顯的人才需要去努力去頓悟去成長(zhǎng)嘛？努力不應(yīng)該僅僅是弱者的必需品。這個(gè)主題如果從普通人從平凡的生活里去挖掘應(yīng)該更能讓觀眾自我?guī)胍鸸缠Q吧。