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小時候特別喜歡看的一部電影，看了無數(shù)便~呵呵。值得回味的武俠。

前后情緒轉化比較大。于佩爾演了個不同于以往的角色，相同之處在于都是和現(xiàn)實發(fā)生沖突且不安于現(xiàn)狀的。前半部分小尷尬小摩擦帶來輕喜劇的喜感，旅館抽煙警報響起后的隔窗對話逗。于總是某個瞬間特別有神采。后面。。。難以言喻，丈夫尾隨跟蹤時的表情太到位，惹人憐惜。But他們的感情太好了。這一趟波折下來，一切似乎都沒變，復歸平靜后，丈夫在細節(jié)上卻發(fā)生了很多變化。開頭丈夫在窗內看妻子和快結束妻子在窗內看丈夫的神情看似一樣深情，底下卻完全不同。這都是以深愛著對方為基礎的。她翻抽屜才發(fā)現(xiàn)丈夫去巴黎找過她，知悉一切卻又原諒了她，哭了。婚姻危機解除后，丈夫制定了一個旅行計劃。他們一起去到了死海，手拉手并肩飄浮在水面上，完滿收場。我看難過了。這是愛情千瘡百孔卻又理想化的樣子。正因為見證過美好，破碎以后才會更加希翼。

遺失的三卷膠片作為元電影所在，并不僅僅充當男主經(jīng)歷的牽引物與設定點，而是多方面映照安哲自己看法。一個基礎內容性的認可是對鏡頭拍攝何物的贊同，片中臺詞提及不去涉及政治與種族，只去不停的拍攝人物，這一最基礎的人文性關注構建出更基本廣大的主義基調——從人出發(fā)并構成的一切，這也是安哲自我影片所踐行的。另外這三卷膠片最后找到也并未呈現(xiàn)于銀幕之上，作為電影史的關鍵所在，但又并不為人關注的物品，這將電影在另一維度將其視為“歷史”的具化物，這一膠片定格時間的屬性，而丟失自然就成為了失去歷史真相與記錄的代指，尋回成了找回時間長河中的“霧中風景”，這一安哲書寫歷史傷痛的主題內容。但結尾的大霧再度彌漫并充滿犧牲，又悲觀的直接指向（電影也并未直接呈現(xiàn)死亡）歷史永遠不能尋回或全面呈現(xiàn)，連謀殺者甚至面孔都不能記錄得知。

一晃又是一個多月沒有性生活了，但是想一想垂涎小鮮肉的自取屈辱，我想還是獨善其身吧

一個孤獨的故事，意外是蔡明亮作品里我沒有那么喜歡的一部。不過聯(lián)想到之后的《天橋不見了》《天邊一朵云》，真有些唏噓。