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在達(dá)米安的影像中，似乎一切都是在流動(dòng)中延續(xù)著，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號(hào)也是專屬于達(dá)米安的。達(dá)米安通過(guò)個(gè)體之間的串聯(lián)譜寫了一幅舊好萊塢時(shí)代圖景，189分鐘的時(shí)長(zhǎng)和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫，但與《不羈夜》以時(shí)代涵指?jìng)€(gè)體不同的是，查澤雷完全是在利用個(gè)體的思想與擴(kuò)延升降指向一個(gè)時(shí)代、一個(gè)宏大的工業(yè)/造夢(mèng)體系的變革。開(kāi)頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結(jié)尾丑陋遮掩的地下王國(guó)是同一內(nèi)涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢(mèng)體系的能指物罷了。查澤雷在這套系統(tǒng)中造出了一場(chǎng)悲觀卻有滿懷希冀的幻夢(mèng)，他在用盡自己的力量留住自己的內(nèi)心，那些影像里的反抗、離開(kāi)、瞬時(shí)的愛(ài)與虛假的夢(mèng)?！稅?ài)樂(lè)之城》里，達(dá)米安用爵士樂(lè)為愛(ài)與夢(mèng)伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂(lè)只為虛無(wú)伴奏，什么都沒(méi)有留下，只有虛無(wú)，僅此而已。

意外重逢的開(kāi)篇，盈盈投入水面的目光拉開(kāi)回憶的序章，有些事情發(fā)生了就再也回不去了，不管笑的多么如九月驕陽(yáng)，過(guò)去仍陰沉沉的占據(jù)這心底永無(wú)天日，就像抱著身體不停抽搐不?？奁@樣的日子什么時(shí)候是個(gè)頭啊，卻仍在死亡降臨時(shí)奮起反抗，她美得冷靜嬌艷卻仿佛虛無(wú)~~

歐美電影史版《羅曼蒂克消亡史》 還是覺(jué)得稍微雜亂了些 想表達(dá)的太多 或者說(shuō)做成屎尿屁版史詩(shī) 但是處理得詳略不當(dāng) 風(fēng)格不統(tǒng)一 觀感上看來(lái)只要講好一條線也還好 皮特線和男主線都可以當(dāng)做輔線穿插在女主的生命里 但是從咖位上講也不可能讓皮特做邊角落是吧 還安排了高光橋段來(lái)闡述主旨 無(wú)論如何 讓皮特這老來(lái)俏的片約不斷的男明星演過(guò)氣者 他自己會(huì)相信嗎？還是提前彩排??

太出彩了，深深被折服就算了，還久久不能平靜。女主聲音太好啦

最聰明的康找不到辦法打開(kāi)傳送門，十幾歲的女兒在實(shí)驗(yàn)室隨便搗鼓了一下就開(kāi)了??笑死