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好久沒看職場(chǎng)劇，好看～ 更新，看完，作為職場(chǎng)劇不合格啊，這些手法有點(diǎn)太直接了，現(xiàn)實(shí)中分分鐘被摁死 ?? 最喜歡女三和姐夫！彈幕說，他兩生個(gè)孩子估計(jì)成熟到都不用哭，哈哈哈哈哈哈哈

安東尼奧尼在問：真實(shí)和虛幻誰更真實(shí)，誰更虛幻？攝影師拍下草地上的女人，再將照片放大放大再放大，結(jié)果看到了兇案 ，似乎是從真實(shí)中發(fā)現(xiàn)新的真實(shí)；但身處其境又發(fā)現(xiàn)一切似乎從未發(fā)生過，所謂真實(shí)可能到頭來都是虛幻。 這是不合邏輯也不需要合邏輯的故事，甚至它都不是個(gè)故事。安東尼奧尼要表達(dá)的是一種存在的虛無，一種現(xiàn)代社會(huì)里人類精神的疑問，他的手段不是敘事，而是種種意象化的影像。比如攝影師和放大照片，本來就是象征層面的道具而已。 所以電影是松散、緩慢而讓人時(shí)時(shí)出戲的，但其中時(shí)常亂入的荒誕情景還挺有意思：比如無端在街上奔跑的一群小丑打扮的年輕人，還有片末的虛構(gòu)的打網(wǎng)球，都是些司馬昭之心路人皆知的象征手法。

還是覺得如果以宋佳景為主線會(huì)更精彩。

藝術(shù)是那只鏡頭捕捉不到的看不見的網(wǎng)球，真實(shí)生活中的藝術(shù)永遠(yuǎn)帶有瑕疵，理想狀態(tài)的藝術(shù)也許只有脫離了感官才能存在，戰(zhàn)時(shí)漠然的縱欲享樂混淆了真實(shí)和虛幻的邊界，以放大影像記錄來尋求真實(shí)又不帶有任何感情因素的誤判幾乎是不可能的。首尾呼應(yīng)的戲謔人間，拍攝理想模特時(shí)濃重緊繃的性張力，彰顯掌控欲的伴樂吸煙，最精彩融入情景的攝影師不再依賴手中的相機(jī)，撿起亦真亦假的網(wǎng)球往空中擲去，結(jié)尾的網(wǎng)球聲也算是“念念不忘必有回響”的另類解讀了。

人們?cè)谒阉髟~面前是最坦誠的。相比感情線更喜歡看“維他命”她們職場(chǎng)作戰(zhàn)，爽??！