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很喜歡七月的火把這個單元，戲劇沖突激烈，故事情節(jié)完整，特別是阿牛和阿倮的對手戲，看的好過癮。

開場，機(jī)械裝甲車和對講機(jī)的聲音首先闖入，暗示著威脅性的張力，視覺上，亮如白晝的炸彈襲擊，以及形如蘇聯(lián)蒙太奇中的空襲，不得不感謝斯文·尼克維斯特，將影片塑造為驚悚氛圍，并可以和同年《豺狼時刻》進(jìn)行對照，“現(xiàn)實”與超現(xiàn)實。 戰(zhàn)爭是陣地化，意義化的解域/反解域關(guān)系，《羞恥》卻將這種意識形態(tài)超驗化，空襲是一種神秘主義的神啟式懲罰，及其向內(nèi)在，心理的向度，在后半部分，它將轉(zhuǎn)化為一部室內(nèi)劇，作為人類墮落史—諾亞方舟的一種變體，陷落的伊甸園與末日般的景象是歐洲的，美學(xué)的世界之終結(jié)，以一種受難的姿態(tài)面臨現(xiàn)代性的入侵。

非常理解并且極度羨慕從東北改到呼市的處理，能以近乎白描的方式重建年少記憶是一種我特別能夠共情的野心，記憶一定是有空間承載的、一定是有明確地標(biāo)的，這大概也是主創(chuàng)之所以犧牲本應(yīng)該豐富人物和敘事的筆墨來營造和豐滿年代質(zhì)感的原因之一吧。但不得不說，我實在是太喜歡這份接近于科長的質(zhì)感了，它足以推動著我一路看下去。唯一打消這種“科長感”的是畫面有時還是無法避免的太過干凈了，比如小賣部破舊的木門上廣告像樹木年輪一樣附上新的一層又剝落殘破，然而門上的玻璃卻干凈得看不出一點灰塵。選角上也是獨具慧眼，董寶石在一眾被削弱的人物里顯得那么鮮活完整，渾然天成。 以及，迷霧劇場已經(jīng)進(jìn)化出真正意義上的迷你劇了，龔宇、王曉暉怎么還沒出書？

戰(zhàn)爭殺死人的心靈。只有絕對自私的人才能在戰(zhàn)爭中存活。如果有一日戰(zhàn)爭爆發(fā)我會如何選擇？這一日似乎并不遙遠(yuǎn)了吧

沒覺得榴蓮懟人多牛逼啊，說個話拖拖沓沓的，感覺編劇特別想反套路，表達(dá)一些前衛(wèi)的價值觀，但是……額，劇情不是很自然