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比起其他很多撒狗血的同類型片，本片真的很有意蘊(yùn)—— 莫名被coley深深吸引，因?yàn)槭穷伖窡o(wú)誤。

現(xiàn)在看這部顯得如此剛好 感謝小津

Cameron對(duì)導(dǎo)師發(fā)出質(zhì)疑：你們這些人不知道自己在做什么，對(duì)吧？你們只是在讓事情像你們想的那樣發(fā)展。相關(guān)機(jī)構(gòu)來(lái)調(diào)查馬克自殺事件，Cameron認(rèn)為“神的應(yīng)許之地”通過(guò)打擊成員，讓他們自我否定、自己恨自己，這是一種精神虐待，也是男生自殺的歸因。影片最后，Cameron和另外一男一女以去遠(yuǎn)足為由，逃離了“神的應(yīng)許之地”。但他們前路如何，影片未再繼續(xù)。

弗里茨·郎與表現(xiàn)主義遍布的電影，城市形態(tài)與升降的階級(jí)劃分都來(lái)自于《大都會(huì)》，底層城市何嘗不是表現(xiàn)主義作品中的暗黑城市的動(dòng)畫二維式轉(zhuǎn)繪，這些與安徒生底本、默片式拍攝方法共同造就了這部電影的獨(dú)特氣質(zhì)——一種政治光譜上的搖擺不定。看似反對(duì)強(qiáng)權(quán)政治（復(fù)制皇帝雕像與風(fēng)格來(lái)源毫無(wú)疑問(wèn)是對(duì)德國(guó)二戰(zhàn)的意指），但在新局面誕生之時(shí)生出了無(wú)盡的頹廢與無(wú)力感，破敗與之前規(guī)整相比明顯指向了法國(guó)自身的革命傳統(tǒng)，打破舊世界，但無(wú)法建立新世界。先前被革命勝利隱藏的反面被展現(xiàn)而出，無(wú)人填補(bǔ)的位子必將有新的權(quán)力填補(bǔ)，但低沉的風(fēng)格以及那依舊處于地下的人含蓄的指出了，新的局面依舊處于一種歷史周期律之中。結(jié)尾一個(gè)老人隨意說(shuō)了一句“這樣的鳥，我可沒(méi)見過(guò)”，老人此時(shí)成為歷史的化身，隱晦的道出了一大苦感，王朝如何更替，底層依舊見不到光。

冷喪 戲謔 在不經(jīng)意間有無(wú)聲處聽驚雷的魄力，一種對(duì)于喜劇的新定義。