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人物還是缺乏足夠的動機

很多人看這部從頭到尾男女主角狂聊天的電影就想到《愛在黎明破曉時》，然後訝異怎麼過了二十五年拍同樣的元素沒有比較動人？問題在於設(shè)定上，「冤家」中年男女主角雖然偶遇，還是同一個生活圈的人，談?wù)摰脑掝}、遇到的蝦事又相當(dāng)現(xiàn)實瑣碎，就連激情場面也十分可笑，這樣哪比得上「愛在黎明」的少年到遙遠(yuǎn)的歐洲跟陌生美女豔遇，在暗夜的列車談一些形而上的話題，發(fā)現(xiàn)是靈魂伴侶然後摸黑在草地上翻滾！稱「愛在三部曲」寫實其實是說笑，那三部朦朦朧朧要多浪漫有多浪漫（就連第三部中年危機男女主的職業(yè)和可愛的雙胞胎女兒還是這麼空中樓閣），誰想看帥哥美女打鼾剔牙過這麼現(xiàn)實無聊又不浪漫的生活呢？

弱小的人能否馴服龐大的惡犬，這便是過分簡單的[狗人]里唯一的動機。影片一切沖突最終都落腳在身體的強弱上，任何正義與道德堅持都因力量懸殊而無法實現(xiàn)。歐米茄男的權(quán)利只能在以足球比賽為代表的規(guī)則世界獲得伸張，而弱肉強食的世界里這當(dāng)然不可能。如此顯而易見亙古不變的道理，加洛尼卻要揣著明白當(dāng)糊涂，人為生造了男主這樣一個角色，他的心理轉(zhuǎn)變因此實在不可信。多虧了演員的表演以及導(dǎo)演自己功夫不淺的調(diào)度，這部電影還能維持住某種寓言的架勢。

倆個互相排斥卻又有致命吸引力的人的愛情故事，比較話癆。

電影只用了最后幾分鐘展現(xiàn)峰回路轉(zhuǎn)，但生活……艱難得多。故事雖然套路，情感密度足夠。