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米諾斯迷宮一樣的元小說敘事學電影！可以放給創(chuàng)意寫作的同學看??一個故事怎樣在被講述的過程中成另一個故事，至于托爾怎么忽然在警局消失，秦惠蓮明明沒有留下電話號碼卻被O雇傭，中槍也似沒中槍這些看起來莫名其妙的“漏洞”，都是文本的裂隙，暗示這個故事的敘述者不可信，但觀眾直到最后才能意識到這全是一部小說中的情節(jié)，小說的創(chuàng)作生產過程又無縫嵌套在這部電影里。只是這種拍攝手法沒法讓后輩淆習，而且玩一次就夠，第二次就故弄玄虛了。To是帶不出學生的，淆他容易練功練得走火入魔，新人還是踏踏實實來吧。以及好喜歡好喜歡三個人一起開心吃飯，道別（我來接你和等我回來），開車共赴死地，直到結尾那段喔——要不是我的取向是老土的現(xiàn)實主義吃不消太后現(xiàn)代的東西大概就五星了

我想，只有我們的影院這樣的電影越來越多，觀眾對這樣的電影越來越容易接受，說明我們的文明在真正的進步。

阿巴斯是真實時間的大師，看著平淡無奇但聲音為我們創(chuàng)造了有質感的韻律，我們在這時間里對角色平行的注視，所有的信息似乎不再只屬于主角，而它似乎更是一部關于土地的電影，瓦爾達曾在CC選碟時講述那場滔天飛舞的黃土戲，同時想到我們都會魂歸土地，誰能不被這場景打動呢？結尾想及《24幀》最后一幕，

只要還有人愿意拍這樣的電影，能看到黃土地上老百姓的真實生活，中國電影就有希望。

前面還湊合，后面越來越不知所云。太長了！再次證明了，法國片不適合我！還有我真不覺得蘇菲瑪索哪兒好看！